消烦去闷 案头怡情

西岩 发表于 2006-06-02    阅读 869

  文房一词,在唐代以前是专指官府掌管文书之处,唐以后文房成为文人雅士书斋的同义词。
  文玩在唐宋政治稳定,经济发展,文化繁荣等综合背景下产生,尤其是隋唐科举制度最终奠定,使文人的尊崇地位的得以确立。传统书画艺术趋向成熟并将某些领域推向巅峰,再加上文人士大夫群体参与,文人雅士审美情趣得到空前地发扬光大,文玩真正实现自己应有的地位和价值,成为文人书斋不可缺少的器具,最终能够成为玩家的掌中宝。
  宋代开始,由文房四宝(纸、笔、墨、砚)派生出来的器玩也开始受到文人雅士青睐。宋苏易简《文房四谱》例举绘出笔格(架)、砚滴等文玩器形。宋赵希鹊《洞天清禄集》收集整理各款砚台、供石插屏、座屏,指出:“怪石小而起峰,多有岩岫耸秀之状,可登几案观玩。”宋龙文渊《古玉图谱》认为“端石如一段紫玉便佳”。明曹昭《格古要论》增加了珍宝、古铜、古窑器、古漆器、古锦、异木、竹等16种类。明屠隆《考槃余事文房器具笺》罗列文房器具竟有45种之多。明代文人雅士对闲情逸致生活的追求和古董时玩的搜求,出现了许多描绘“艺苑之用情,山家之清供”的鉴赏著述,其中大多对文房器物有专门论述和描绘,如屠隆《文具雅论》、高濂《遵生八笺》、文震亨《长物志》、李渔《闲情偶寄》、张应文《清秘藏》等。从一个侧面反映了当时文房器玩向广度拓展发展过程及在范围上最大限度的界定。
  文房器玩的特点是小巧、雅致、芜杂。一是小巧。文房器玩大都是供置于书斋的案几架阁之上,文人雅士朝夕相处。其往往是大块的浓缩、大件的缩小。不但供欣赏,而且落在一个玩字上。真所谓小中见大、芥纳须弥。二是雅致。文房器玩既然为文人雅士日常所亲近,其材料、工艺必须符合文人情趣方可入选,要“贵精而便,简而裁,巧而自然”。因此文玩文化内涵和积淀也最为丰厚讲究。三是芜杂。古董行常常把它归于杂件或杂项之中,其一是器形杂、其二是材质杂、其三是用途杂。以笔为例,搁笔的有笔架,洗笔的有笔洗,掭理笔毫的有笔觇,置入笔管的有笔筒,写字不忘镇纸,腕下压有臂搁等渚如此类不一而足。
  有着一千多年文化底蕴的文房器玩,实在是一个包罗万象,内涵丰富的收藏天地。本期展馆特选出瓷器文房的种种,愿大家在欣赏之余,能够品味出文房小品特具的怡情所在!


摘自:《中国收藏》200601
作者:杨欢
编辑:西岩

明 德化窑白釉双龙戏珠笔架

明万历 五彩海水五龙纹笔山 长16.5cm

清乾隆 豆青釉叶形笔舔 长15cm

清乾隆 豆青釉秋叶笔掭

清 豆青釉叶式笔掭 长14.6、宽7.2、高1.8厘米。

清 景德镇窑绿釉秋叶式笔掭 长20、宽12、高1.1厘米。

清十八世纪 仿哥釉笔山 宽13cm

宋 青瓷笔架山 长7厘米、宽3厘米、高6.5厘米。

明正统 青花人物图笔架 高8.5厘米,宽14.5厘米,厚4.2厘米。

明 景德镇窑青花笔架

明 正德青花笔格

元 景德镇窑青花笔格水注 高8.9厘米。

清康熙 釉里红加彩花卉水盂

清康熙 天蓝釉苹果形水盂

清道光 蓝釉鸟形瓷水盂 高9厘米。

明成化 青釉敛口三足水盂 高7.2厘米

清康熙 釉里红加彩花卉纹水盂 直径12.8cm

西晋 青瓷狮形水盂 高8.5厘米、长13.2厘米。

清雍正 仿官桃式洗

清 三彩瓷塑笔洗

清乾隆 仿哥釉桃式洗

清十九世纪 蓝釉雕瓷小水丞 正方形:8cm

清康熙 天蓝釉笔洗

南宋 哥窑花口洗 高4.4、口径10、足径6.9厘米。

南宋 哥窑五足洗 高9.2、口径18.8、足径7.7厘米。

清 景德镇窑仿官桃式洗 高6.6厘米

清 蓝釉荷叶笔洗 高2.3、长10.9、宽8厘米。