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  陈墙,1960年生于湖南,1989年毕业于上海华东师范大学艺术系,现居住上海。

  个展:2004年“陈墙作品1993-2003” Zeit-Foto Salon. 日本东京/2001年“陈墙作品展”亦安艺术画廊,上海/1995年“陈墙抽象绘画展”上海美术馆,上海。

  群展:2006年“以物之名——2006海上山艺术中心提名作品邀请展” 海上山艺术中心,上海/“2006上海抽象艺术大展”明圆文化艺术中心,上海/“高档货——来自上海——上海当代艺术展” 巴黎新凯旋门顶层文化展厅,法国巴黎/“七位画家——中国当代艺术” Zeit-Foto Salon. 日本东京/2005年“病:我们今天的艺术” 南京美术馆,南京/“形而上2005——黑与白” 上海美术馆,上海/“显现——当代艺术展” 上海凹凸库/“长安大街——苏河现代艺术馆开幕展” 苏河现代艺术馆,上海/“我与春天有个约会” 春天翰墨画廊,上海/2004年“2004上海抽象艺术大展”上海明圆文化艺术中心,上海/“龙族之梦——中国当代艺术展” 爱尔兰当代美术馆,爱尔兰/“派对——苏洲河展览”东廊艺术,上海/2003年“形而上2003——上海抽象艺术展”上海美术馆,上海/“念珠与笔触”北京东京艺术工程,北京/“不同的选择”半岛美术馆,上海/ 2002年“CHINA CONTEMPOR ——半现代”ARTSEASONS 画廊,新加坡/“东+西——中国当代艺术展” 维也纳艺术家之家,奥地利/“形而上2002——上海抽象艺术展”上海美术馆,上海/“抽象新世说——2002上海抽象艺术群体展” 刘海粟美术馆,上海/2001年“非常/平常” 亦安艺术画廊,上海/“形而上2001——上海抽象艺术展”上海美术馆,上海/2000年“上海2000”Walsh 画廊,芝加哥 美国/“2000上海青年美术作品邀请展”刘海粟美术馆,上海/1999年“都市印象——99上海抽象艺术沙龙邀请展”上海大学美术学院,上海/“新上海抽象艺术展”上海世家花园,上海/“乌江缘——当代艺术家作品邀请展”贵州省博物馆,贵阳/“99上海青年大展”刘海粟美术馆,上海/1998年“上海、台北、香港当代艺术展”台湾国立艺术教育馆;香港艺术中心; 台湾,香港/1997年“当代艺术家作品邀请展”上海长宁艺术中心,上海/“庆回归、当代艺术展”香港会议展览中心新翼,香港/“无形的存在——抽象艺术展”上海大学美术学院,上海/1995年“在中国——纸本作品展”Carol Johnssen画廊,慕尼黑 德国/1994年“94架上图像资料展”华东师范大学,上海/1992年“上海油画艺术展”上海艺术家画廊,上海

  陈墙善于将原始土著风格的点、小圈和“U”形物安排在单调的背景上,从而创作出“满地花”风格的作品。自从开始采用这各风格进行绘画以后,他似乎对某种具有原始风味的图式形态越来越驾轻就熟了,但也就是从那时起,他发现了这个原始的兴奋点,后深深陷入这种兴奋之中,最终形成了独特的艺术面貌。(Roy Forward)

  陈墙的绘画作品是本分而绚丽的,就他对于纯粹视觉效果的追求而言,可以说相当成功。他的画风变成现在这样的系统和规模,既出乎我的预料,也实在是显示出了他细腻的个人气质底下的艺术勇气。我猜不出陈墙决定中断1994年以前他的那种显然更富有绘画性画风的真正原因,但我相信他对装饰风格的选择是深思熟虑的结果。在当代艺术中,即使一个艺术家在材料和形式方面设法排出了社会介入或者自我辨认的冲动,但按照当代艺术业已确立的观赏习惯,艺术的魅力不得不必然让位于艺术的意识,或者说必然地臣服于艺术的观念。(肖开愚)

  陈墙作品的画面似乎带有一种魔力,这不仅源于图形的复杂变幻,层次的反复重叠,色彩神秘暧昧,图形所构成的错综的网络连接和对一些节点的强调,更且源于由图式变化所有效地调动起的观者的分析、辨识和不断搜索的欲望。类似细密画的细碎画法,使画面中具体的东西都隐没在闪烁的色斑中,像蕴含丰富宝藏的海洋吸引着观者深入进去加以探究。陈墙带给我们的是一种类似四维立体画的作品,其目的很单纯,就是使人们的目光停留在他的作品上后作细致的浏览,但又断绝了从作品中发现某种意义的可能性,因为画面里的图形都是由最基本的点、线的组合构成,这些连续的三角、圆和方形不会给人以过多的联想。(张晓凌孟禄新)

  出版:《上海,9+1!——走近苏州河艺术家》P53,P60,上海人民出版社

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