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  说 明: 此作品为吴冠中先生唯一的漆画作品。

  吴冠中,素白的宣纸与墨黑的漆,都极美。朴素大方之美,是历经考验几千年而不被淘汰之美。是我国传统艺术栖止的温床。如何利用漆的材料美之特色发扬中华民族的当代艺术,这正是今日为数尚不很多的漆画工作者们努力的方向。乔十光便是其中代表性作者之一。

  乔十光的画追求饱满、厚实,画面洋溢着浓重的生活气息,多半是乡土气息。他的造型基本功是扎实的,在刻画形象或组织画面中同时赋予装饰风格,自然形态被整理、归纳入简约、整齐的艺术秩序中,他逐步走上了漆画生涯。他经常围着围裙,磨、磨、磨,将他的绘画磨进了黑漆之深层。画进入了漆世界,嫁于工艺之家,于是,孕育了新胎,诞生的新生儿是乔十光的,并已是属于传统的漆画的新一代。我没有漆画的实践经验,但我感到漆画的新颖之美,传统材料美中焕发了现代造型美。

  乔十光将现代生活引进了漆世界,或者说将漆画引进了现代审美领域。这关键在于提炼现代生活,推敲形式法则,并如何使之与漆工艺之特性融为一体。从黑底色上呈现出形象之角色,对主角、配角、道具之挑选是十分严格的。黑漆贵于乌金,这里绝不容许滥竽充数的演员,相反,倒应尽量让黑漆葆其一统天下的威力与魅力。漆之黑与宣纸之白是等值的。

  生长于北方的乔十光发现了江南水乡之美:那明亮的水色湖光、那白净的粉墙,它们协同托出了乔十光所苦恋的黑漆之美—黑的瓦顶。黑漆世家迫切需要收养异性娇儿—白。于是乔十光奔走物色,最后用鸡蛋壳镶进了画面,蛋壳的质感和谐了漆之光泽,她从此便在乔十光的漆画中落户了,时而呈现为民居之粉墙,明亮石桥,时而表现为素白的衣裳。沉着,但也易沉闷的传统漆画传到了乔十光,开始转向明快与华丽,华而实,不失端庄,如他的大幅漆画《泼水节》及《青藏高原》。他的作品无论大小都源于生活,是从一笔一划一丝不苟的写生稿开始,逐步概括、提炼、衍化而来……。一幅强调了木构架的山墙上,黑漆浓缩在一个方的窗户里。窗前盆栽两枝花,内行一看就明白,荷兰画家蒙特里安也给了他启示,现代西方的构成规律被引进了中国寻常百姓家,这幅素材是我看着他在四川竹海深处写生的。

  1987年4月1日《人民日报》

  1996年文汇出版社《吴冠中文集》第一卷

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