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[博物杂谭] 揭开书画赝品产销黑幕

丁建华   2007-02-15

  随着近年来国内名家书画收藏投资热浪的逐波高涨,艺术市场上书画拍卖会的成交额、画廊的销售量和书画爱好者彼此间的私下交流量也急剧上升。而与此同时,书画投资中最大的风险——书画赝品对艺术市场各方的困扰,则不断显现于各种报刊媒体。因此“宁可买贵,不能买假”,已成为越来越多的有识之士的共识。而若要“不买假”,书画投资收藏者就必须对当今书画赝品的制作方式和销售手段有基本的了解,并以此来避免和降低书画展品所造成的危害。

  一、当今书画作伪的方式

  在国内外享有盛誉的文化部文化艺术品鉴定委员会委员、著名书画鉴定家萧平先生,曾精辟和全面地将中国历代书画作伪的手段归纳成了两大方式:一是完全的作假,其手段是摹、临、仿、造;二是部分的作假,其手段有挖款、添款、改款、挪移题跋、拼凑画心和长卷割裂分段等方法。

  不过,当今书画作伪手段除了具备上述方法以外又有了“进步”,即充分地利用高科技产品去做“高仿”,即对原作去做逼真的临摹。如用宣纸珂罗版印刷书画原作,用激光照排技术仿制印章等等。再者,与古代临摹是先用透明隔水纸覆在真本上,然后又覆一宣纸勾描或对原画直接临写的方法不同的是,现代作伪者可以利用高聚焦幻灯机或高倍实物投影仪,去投射用照相机拍摄原作后得到的反转片,或者投影印刷品以及原作的相片,并且可以任意改变原作的大小尺寸,再由作伪者按照投射的影像去勾临;还有一种类似的方法,即采用灯箱映出书画真迹,然后再用宣纸蒙在玻璃上仔细勾描而成。上述手段,不仅使得伪作在构图上可与真迹完全一样,而且还使得作伪者的笔墨较为流畅,常令局外人难辨真假。此外,目前作伪手段还有利用“荣宝斋”、“朵云轩”等制作出来的工艺精湛的名家书画木刻水印作品,然后再在画面上填墨添色后当作真迹出售;甚至还利用类似日本东京二玄社用先进印刷技术制作的仿真程度极高的古代名家书画复制品,对其进行作旧处理后,在销售时将其放入镜框内,企图掩盖此类赝品普遍存在的墨迹处缺乏鲜亮光泽的不足。倘若根据当前伪作仿冒程度的不同,一般可以分为下列三个级别:

  1.低级仿冒:这种仿品大多是由非书画专业人员,即由还处于学习书画阶段的人对原作或印刷品临摹而成。由于这些作伪者的书画基本功不够扎实,因此仿造的质量十分低劣,伪作的艺术水准极低,完全属于粗制滥造一类。这些低级仿冒品,一般在各大城市的艺术品交易市场或低档次画店甚至在街头路边的地摊上销售,如北京的琉璃厂和潘家园古玩交易市场、南京的夫子庙等一带就经常可以看到,同时售价也非常低,通常是在几十元至几百元之间,主要是用以蒙骗那些对名家书画一窍不通的“画盲”。此类仿品极易被书画收藏投资有心者识破,书画商和书画拍卖行也不会被这些低级仿冒品而“打眼”。

  2.中级仿冒:这种仿品大多是出自于一些具备了书画专业水准的人员之手,个中不乏名书画家的学生和弟子,甚至还有极个别的专业书画家也受到高额利润的驱使而参与其中,因此伪作往往会具有一定的艺术水准。他们主要仿造一些市场价位已经十分高昂的当代书画大名家的优秀作品,一般在各大城市的艺术品拍卖会上或高档次画廊露面销售,同时售价往往也比较高,通常是在几百元至几千元之间。由于这类仿冒品水平较高,在艺术市场上出现后具有较大欺骗性,而能将其识破者,通常为在艺术市场上跌打滚爬多年的行家里手莫属了。

  3.高级仿冒:与上述两类伪品大多是由“单兵作战”不同的是,这类仿品大多是由专业造假集团有组织、有计划和有分工地仿制而成。他们通常由不同的专人经多年专门地潜心研究和模仿一些大师级书画家如傅抱石、齐白石、李可染、潘天寿、张大千、徐悲鸿的书画个人风格,并充分地利用高科技产品的帮助,在统一策划和安排下,投入高额的资金各擅其长,如有人负责寻找旧纸和老墨,有人负责作画,有人负责借助电脑制作印章,有人负责专门在画上落款,还有专人负责销售,真可谓是“一条龙”的造假售假了。因此这类伪品的仿冒程度最高,往往会令一些书画鉴定家都难以识别。这些“高仿”轻易不会出现,一般只会在大型书画拍卖会上登场,如出现在香港苏富比1990年秋季拍卖目录上的“傅抱石画‘毛泽东诗意图册’”赝品,或向商业巨富私下里兜售,如曾轰动一时的“蓝田山房”主人收藏傅抱石金岗坡时期作品在上海博物馆展出时关于此批画的真伪之争事件,就揭露出造假集团有组织、有计划地大批量私下销售大师级书画家的赝品,从而使受骗者在精神和经济上均受到了重创的事实。一般而言,高级仿冒品的售价通常也极其高昂,通常是在数万元甚至几十万元之间,真是应了书画界那句“十年不开张,开张吃十年”的行话了。

  

  二、当今书画赝品的销售手段

  1.在一些仿制的大名家的书画作品上,伪造这位大名家赠友的题辞,即故意题上双款,其中不乏题上高级领导干部和著名书画收藏家的名字,妄图增加赝品的仿真程度。

  2.售伪者对某些不同寻常的大师级的仿制品,常常会编出一些传奇性的收藏故事,如上述曾提及的“蓝田山房”主人收藏的伪制傅抱石于金岗坡时期的作品的事件,就是售伪者编造出了此批作品是得自于某位高级干部之手,但是后来经过追查当事人,证明这完全只是一个虚构的故事。

  3.一般而言,经过出版发表过的名家书画作品的可信度较高,它在艺术市场上的销售价格也非同寻常。因此,那些高级的名家书画仿冒品,往往是先通过在著名的艺术刊物上刊登后,再在大型的书画拍卖会上以参拍方式进行售伪。例如上述提及的“傅抱石画‘毛泽东诗意图册’”赝品,就是先刊登在国际著名的大型书画收藏类刊物《名家翰墨》第九期的“傅抱石专号”中,然后再出现在香港苏富比1990年秋季拍卖目录上的。

  4.对某些伪造大名家比较少见的创作题材的书画赝品,售假者往往会在假画上仿冒伪造著名书画鉴定家为其做出是真迹的题跋和签名,甚至还会伪造出鉴定家的鉴定印章,并将其钤于画上。

  5.售假者还会与某些丧失了职业道德的书画拍卖商进行串通勾结在一起,不仅会将书画赝品混入拍品中参拍,而且还会在书画拍卖会上安排“媒子”,进行违反拍卖行规的自卖自买,试图造成一种拍卖场面红火、参拍品既真又优还价廉的假象,最终达到鱼目混珠和诱使竞买者举牌“跟进”上当的目的。

  6.有些售伪者还会想方设法地先在有影响的书画展览会上将赝品参展后,再将赝品随同刊印的书画展览会宣传印刷品一起去兜售;或者利用将赝品先送往书画拍卖会,采用自送自买的方式,然后再随同拍卖成交后的交割单,与赝品一起拿去卖给不明就里的书画收藏者。

  7.某些造伪售伪者还能利用现代高科技手段技术,即使用电脑的图像合成技术,或两次摄影合成技术,将作者的真实人像和其赝品合成在一张照片上,并以此“绝招”去欺骗收藏者。如在南京发生的“制贩名画家陈大羽赝品案”,就是由造伪售伪者每每将赝品与身着不同服装的陈大羽先生的人像交叉合成在一张彩照上,试图给人以彩照上的作品是创作于不同时期的假象。

  8.还有一些售假者惯用“拉大旗作虎皮”的手法,即专门去某些年老体弱、足不出户的老书画家家中,先用高价购买一张老书画家的书画作品,然后乘其高兴之余,借机拿出赝品,让其在画上题写是真迹的题跋和签名,而有些老书画家或不愿驳其面子,以期今后他再来高价买画,或因为老眼昏花错判误识,最终按照售假者的要求一一书就了。

  9.此外,更有某些造伪售伪者与一些书画名家的后人或其亲朋弟子串通起来,他们或者让后者在赝品上题写是真迹的题跋和签名,或者让后者在假画上钤上原作者的真印章,甚至还让后者来代售赝品。

  10.售假者还有一种利用照片来售赝品的伎俩,这就是他们往往先到画家的府上购买一张真画,随即要求与画家本人以及购买的那张画一同合影,但是这时他们或者将画挂在身后的墙上,或几人同时与画家站在一起,以便使画在照片中的比例小之又小,甚至还故意将焦距调得不准,从而使照片的图像模糊不清,然后再临摹原作将赝品和合影一起出售,而特别要提示的是,这种手法往往会出现在工笔画的赝品骗售之中。

  

  三、当今书画赝品泛滥的危害 

  1.赝品使书画收藏投资者受到“双重夹击”。书画展品不仅会使购买者在经济上受到损失,更重要的是它会使购买者在Jb理上和精神上受到极大的而又难以言表的打击,进而挫伤和动摇他们对中国书画艺术热爱的热隋和收藏投资书画作品的信心。

  2.使书画家的合法权益受到了损害。

  书画赝品的泛滥,不仅侵犯了书画家们的著作权、署名权、姓名权和名誉权,而且还会给他们带来其他的种种危害。例如,1997年发生在南京并轰动国内外美术界的“十四位画家集体当场辨假案”,江苏省国画院人物画研究所所长贺成看见自己的赝品气得直摇头说“临摹得太恶劣了,不知内情的人还会说你贺成怎么越画越差了!”江苏省国画院艺委会副主任盖茂森则指着《骆驼女孩》的伪作气愤地说:“这是临摹解放军艺术学院刘大伟先生的作品,但却署上了我的名字,这不仅侵犯了我的名誉权,也侵犯了别人的名誉权,而且还会使不解内情的人误认为我剽窃了他人的作品呢,真是太可十曾了!”

  3.严重危害了艺术品市场的健康发展。

  在1995年10月,由浙江国际商品拍卖中心举办的“杭州95秋季书画拍卖会”上,浙江中澳纺织有限公司以140万元的价格购得了10幅名家画作,但是在3天后发现其中以110万元购得的张大干《仿石溪山水图》有伪作之嫌。就在此事因为南北书画鉴定家对该画的鉴定意见相异而各执一词时,却又鉴定出了lo幅画中所谓的齐白石《蜻蜓秋荷图》、黄宾虹《湖山雨后图》和陆俨少《山水图》等五幅均系伪作,而张大干《仿石溪山水图》一画,最终也是经过了几番极大的周折,以人民法院做出判为赝品退还给拍卖方的裁决而告终。此事件的发生,使人们对艺术品市场的书画赝品泛滥状况有了深入的了解和惧怕,使书画收藏投资者加深了对在书画拍卖界内流行的一句笑谈——“无假不成拍”的误解,从而使得艺术品市场的重点窗口——书画拍卖行的声誉受到损害,进而严重危害了艺术品市场的健康发展。

  4.影响了中国画在国际上的声誉和价格。

  伪劣书画不仅对艺术市场造成了极大的伤害,而且也对中国艺术家的声誉、对整个中国书画界的声誉造成损害。在国际艺术品的拍卖行情中,中国书画的价格与西方艺术品的价格一直相差甚大,其中当然不可排除经济实力和东西方文化的差异等原因,但不可否认也有少数国人不自爱的因素。假画充斥市场,扰乱了书画艺术品的正常价格,从而致使某国际著名艺术品拍卖公司一度停拍了中国近现代书画作品,并最终影响到了中国画在国际上的声誉、地位和交易价格。

  摘自:《收藏界》200601

  编辑:之君

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