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[论文] 新石器时代陶器的辉煌成就(二)

安金槐 

  3. 大汶口文化主要分布在黄河下游的山东中南部和江苏淮北丘陵地带。大汶口文化的陶器有着明显的地方特征,并有早晚发展的阶段性。早期陶器多系手制。陶质以泥质和砂质红陶为主。器类与品种仅有鼎、罐、盆、钵、豆、觚等,彩陶少见;中期陶器开始出现小件轮制,陶质虽仍以红陶为主,而黑陶则较前稍有增多,并出现采用高岭上(有称坩子土的)作胎的白陶器,器型也富于变化创新,新增器类有袋足霭、背水壶、镂孔豆、单耳杯等,彩陶多为澄黄色底上绘黑彩与白彩,纹样有漩涡纹、花瓣纹、网格纹、八角星纹等。具有色彩鲜艳而明朗、装饰效果突出的特点。晚期陶器中的大型陶器开始轮制,红陶比例下降,灰黑陶占了优势,白陶大量涌现。器类与品种以形制多样的鼎、高柄豆、高柄杯、兽形鬹最有特色。并有盉、尊、瓶与器盖等。如山东泰安大汶口出土的镂孔高柄豆、镂孔刻花高柄杯、白陶袋足兽形署、双鼻云雷纹壶和花瓣纹彩陶钵、彩陶背壶,江苏邳县大墩子出土的八角纹白彩黑边红底彩陶盆、八角星纹彩陶豆、彩陶钵、彩陶壶等,都是大汶口文化具有代表性的典型陶器,而且有较高的艺术价值。山东泰安大汶口出土的红陶兽形器,昂首张口,四足直立,背上有管状口,是一种既适用而又美观的工艺品。另在山东莒县陵河出土的陶尊,器表刻划的太阳形、云气形和山峰形图案等,为研究当时的形象文字也具有重要的意义。

  4. 黄河下游地区的龙山文化,主要分布于山东和江苏北部以及辽东半岛等地。由于龙山文化最早是在山东济南附近的章丘县龙山镇城子崖发现而得名,所以曾被称为一山东龙山文化一或“典型龙山文化”它是直接承袭黄河下游的大汶口文化发展而来。其陶器特征也和大汶口文化晚期陶器有着密切的联系。但陶器普遍使用了轮制技术。造型规整而秀丽,其中黑陶与灰陶占多数。它和黄河中游地区的龙山文化有着明显区别,根据黄河下游龙山文化分布区和陶器特征的一些区别,一般区分为两城类型和城子崖类型。

  两城镇类型主要分布在山东半岛的昌潍地区、临沂地区和烟台地区。根据地层关系该类型有早、中、晚之分。陶器中最具有代表性的是器壁薄而均匀,表裏透黑,器表多带光泽的细泥质磨光黑陶。并且有的磨光黑陶表面还饰有简洁而美观的凸凹弦纹、竹节纹、划纹、镂孔纹与附加堆纹等。在大型砂质陶器表面则饰篮纹。器类与品种主要有鼎、甗、鬹、豆、盘、盆、罐、瓮、单耳杯…同柄杯等。如潍坊姚官庄出土的兽面形足束腰盆形鼎、细颈高领鬹带对称握手的高圈足豆、双耳束腰盆、双耳平底盆,诸城呈子出土的高柄杯、细颈乔,胶县三里河出土的器表饰方格纹双耳杯等,造型别致、制作精巧,其中有不少蛋壳光亮的工艺品。

  城子崖类型主要分布在山东中部丘陵地区与山东西部交接的狭长地带。陶器的特征、磨光黑陶的造型与装饰与两城镇类型的陶器在类型上有着许多共同点和相近之处。只是城子崖类型的灰陶比例较大,黑陶比例较小,蛋壳陶则少见。灰陶器表除饰有篮纹,还有饰方格纹与绳纹的。器类与品种有鬲、鬶、瓮、鼎等。

  5. 马家窑文化主要分布于黄河上游地区的青海与甘肃境内,以及四川北部和宁夏东南部。它是一支和仰韶文化关系相当密切并具有明显地方文化特征的一种文化。根据地层关系,其时代是略晚于仰韶文化的庙底沟类型。马家窑文化的制陶业相当发达,尤其是彩陶出土数量之多和彩陶花纹之繁缛,是其他新石器时代彩陶无法相比拟的,并且在陶器的造型与彩绘上又有独自的地方特色。陶质分砂质红陶、泥质红陶和泥质灰陶等不同陶系。砂质陶表面多饰绳纹、弦纹与附加堆纹,泥质陶表面除素面外,多系绘有花纹的彩陶,并且还有少部份陶器其下部为砂质饰绳纹,而上部为泥质饰彩绘。陶器的器类与品种,主要有盆、钵、壶、瓮、罐、瓶等,部份遗址还出土有碗、甑从而嘴锅。其中彩陶器占有很大比重,彩陶主要是用单一的黑彩(但也有黑红兼施的),在橙黄色底或红色底上进行绘制。绘制的部位大都在器体外壁上部或通体,但也有绘在少部陶器的内壁与口沿上。彩陶纹样绚丽多彩,堂皇富丽,纹样中以几何形图案花纹为主,动物纹与人像纹为辅。几何形图案花纹在彩陶上的绘制,多是由三种或四五种花纹搭配组合而成,并且也有由几何图案花纹和动物纹混合组织而成。人像纹中主要是五人连臂、形象逼真而生动的舞蹈纹。根据马家窑文化的地层关系和碳十四测定年代的早晚,可以排列为石岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型等四个类型。

  石岭下类型的陶质,以橙黄色和砖红色为主。器类与品种有盆、碗、瓶、壶、罐等,器表装饰有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹与彩绘。彩陶花纹分几何形与动物形两种。几何形纹样有平行条纹、波浪纹、垂弧纹、连弧纹、锯齿纹、勾叶纹、叶形纹、圆圈纹、圆圈网纹、椭圆形点纹、草叶纹等;动物形纹样有鲵鱼纹和各种不同的变形鸟纹。如甘肃武山傅家门出土的鲵鱼纹瓶,甘肃天水杨家坪出土的彩陶双鸟纹罐,武山灰地儿出土的由叶纹、圆圈纹与垂弧纹等组成的彩陶壶,天水师趟村出土的由圆圈纹、圆点与弧绕纹组成的彩陶罐,壮浪出土的弧线纹与网纹彩陶罐,秦安大地湾出土的叶纹彩陶钵和叶纹彩陶盆,以及庄浪出土的上为泥质饰网纹和下为砂质饰绳纹的彩陶小口尖底瓶等。制作精致,造型美观,彩绘华丽,是很好的工艺品。

  马家窖类型的陶器是直接承袭石岭下类型陶器发展而来。陶质和彩陶的色彩,基本和石岭下类型相近似,只是陶器的形制较前略有变化,彩陶的纹样较前增多。陶器中的连腹罐、束腰罐、平口罐都是新的器型,部份陶器两侧还有双耳。彩陶纹样中,除石岭下类型的纹饰继续延用下来外,又新增加了双道平行绕纹、圆点纹、螺旋纹、垂钩纹、梅花点纹、连环纹、弧边三角纹、葫芦形纹、S形纹等。青海大通县孙家寨出上的连环纹彩陶盆,甘肃临夏水地陈家出土的内外壁分别绘三组运动曲线纹、线头带圆点纹和口沿与外壁绘圆点、曲绕纹的彩陶钵,兰州杏核台出土的彩陶旋纹壶,永登杜家坪出土的器表由饰网纹、弦纹与梅花点纹组成的彩陶盆口束腰双耳罐,甘肃永靖三坪出土的由螺旋纹与波浪纹组成的彩陶平口双耳罐,陇西吕家坪出土的旋涡纹彩陶双耳尖底瓶等,都是马家窑类型彩陶中的珍贵工艺品,它的造型与彩绘都很精致而美观。特别是青海大通县孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆,它是用三组舞蹈人物,在红陶盆内壁上部构成两方连续,每组绘有五个垂着短辫的少女,手挽手,动作整齐,有节奏地进行集体舞蹈。反映了原始社会先民们的文娱生活,洋溢着一片欢乐的气氛。主题突出,形象生动,笔调简练,形式优美。它也是我国最早人物画的杰作。

  半山类型的制陶业仍相当发达,并在制陶工艺和彩陶绘画艺术上有着独特的风格。陶器的造型美观,彩绘纹饰堂皇富丽。其中最突出的是双耳罐、小口细颈壶、小口贯耳壶与双耳瓮,均系煌煌大器,气魄雄伟,浑厚凝重。并有细颈瓶、浅腹盆、曲腹钵、单耳罐与带嘴罐等。器表纹饰有绳纹、附加堆纹和彩绘。堆纹富于变化。彩绘花纹分别施于器内外。用黑、红两彩相间的锯齿形花纹为母题是他的特点,再勾画出各种色彩鲜艳、形式多变的图案。其纹样主要有葫芦形内填绸纹、漩涡纹、水波纹、菱形纹、三角纹、圆圈纹与连弧纹等。图案纹饰严谨规整,不论正视或俯视陶器表面的图案纹饰,都呈现完整而美观的画面。表现出半山类型彩陶艺术的很高成就。如甘肃景泰县张家台出土的黑、红彩绘制的由网纹、菱纹、弧绕与锯齿纹组成的双耳彩陶壶,兰州沙井驿出土的黑、红彩绘制的由旋纹、编织纹与锯齿纹组成的彩陶壶,广河县地巴坪出土的黑、红彩绘制的菱格纹与锯齿纹彩陶罐,广河地巴坪出土的内壁饰由漩涡纹与十字纹组成的彩陶双耳盆,兰州花寨子出土的内壁饰漩涡纹与三角纹的彩陶盆等,彩绘花纹淋漓洒脱,激情奔放,是力和美的有机结合,具有很高的艺术价值。

  马厂类型的制陶业仍很发达。陶器的品类多种多样,其中以双耳或贯耳壶和双耳瓮为主,并有双耳罐、双耳盆、单耳杯与豆等。为马家窖文化各种类型中出土的彩陶数量之冠,如青海乐都柳湾的一座墓内(M五六四),就出土随葬陶器达九十一件,其中绝大部份是彩陶。马厂类型的彩陶器上半部普遍施有—层红色或紫红色陶衣,彩绘图案以墨彩为主,也有黑、红两彩兼用,绚丽多彩。以几何形花纹为主题图案,并有人像或人面纹、蛙纹等。几何形图案中常见的有四圈纹、三圈纹、云雷纹、折线三角纹、菱形纹和多圈纹。在圆圈纹内往往还填绘十字与井字等变化多样的花纹。虽然马厂晚期的制陶工艺水平较前略有下降,有些花纹简略草率,但如青海民和出土的彩陶饰网纹四大圆圈纹双耳壶i目海乐都柳湾出土的彩陶蛙纹瓮,甘肃永登教场沙沟出土的蛙形或变体人形纹彩陶壶,青海乐都柳湾出土的彩陶浮雕人形双耳壶,由裸体与蛙纹等组合成装饰纹样彩陶,甘肃永登出土的云雷纹单耳带流杯,甘肃青海民和新民出土的内壁绘方格纹、网纹与回纹的彩陶双耳盆等,无论在造型和器表花纹装饰上,仍具有较高的艺术价值。并且在马厂类型的部份彩陶下腹部还发现绘制有符号的仅青海乐都柳湾就发现好几百件,计有百余种符号。其中比较常见的有“+”、“-”、“O”、“I”、“卍”等。

  6. 齐家文化主要分布在黄河上游的广大地区,在东起泾水、渭河流域,西至湟水流域,南达白龙江流域,北入内蒙古阿拉善左旗附近。相继都发现有齐家文化遗址。齐家文化应是承袭马家窰文化并和陕西地区的龙山文化客省庄类型相互交流与影响发展起来的一种新石器时代晚期文化。通过甘肃武威皇娘娘台齐家文化遗址出土的红铜器,说明齐家文化有可能已进入铜石并用的铜器时代了,齐家文化的制陶业仍较发达,特别是彩陶的出土数量仍占相当大的比重。陶质主要是砂质与泥质橙黄陶与红陶,还有部份灰陶。陶器的制作工艺比较精致。器类与品种以双耳罐最有代表性,并有带鼻鬲、碗、盆、豆、盘、杯、壶、尊等。器表纹饰有篮纹、绳纹、锥刺纹、划纹和彩绘等。彩绘花纹有其独具的特点,主要是用黑彩绘制的菱格纹、同心三角纹和蝶形纹等,一般是比较简单的几何形图案。如青海省大通出土的三角纹彩陶双大耳罐、柳湾出土的彩陶三角纹、网纹双大耳罐和兰州崖头出土的彩陶园底双耳罐,不仅造型秀丽,而且彩绘简洁,颜色鲜明,都是具有较高价值的艺术品。

  (二)长江流域中下游地区的新石器时代中期文化遗存也十分丰富多彩,其中主要有大溪文化、屈家岭文化i目莲岗文化和马家浜文化。

  1. 大溪文化分布于长江中游的四川东部、湖北中部和湖南北部地区。大溪文化的制陶业也相当发达,它的早期以橙红陶为主,到了晚期橙红陶递减,并有一些灰陶与黑陶,也见少量白陶,砂质陶胎内还多有蚌壳末与稻壳的羼和料。器类与品种有釜、鼎、豆、圈足盘、弧腹盆、敛口钵、敛口簋、圆足碗、罐、壶、筒形瓶(有称觚形器)。杯、器盖、器座等。其中具有代表性的是圈足器较多。器表纹饰有弦纹、刻划纹、附加堆纹、镂孔纹和最具特征的戳印纹与彩绘,戳印纹系用圆形、半圆形、新月形、三角形、长方形、方形、工字形等各种不同样式的“戳子”在器表戳印而成。彩陶数量不多,一般是在施有红陶衣的器表绘制黑彩花纹或在橙黄陶表面绘制黑彩与红彩的。彩陶纹样有平行贱纹、人字纹、菱格纹、变体回纹、变体漩涡纹、谷穗纹、齿状纹、变形绞丝纹等。大溪文化彩陶的基本构图与纹样和其他新石器文化的彩陶判然有别。如四川大溪的筒形彩陶瓶,湖北枝江阅庙山的白衣彩陶豆、红白彩陶豆、彩陶圈足碗,松滋桂花树的索链纹彩陶壶、彩陶碗,以及蛋壳彩陶杯等,制作精致,纹饰美观,不仅是大溪文化陶器中的典型代表,而且也是工艺精湛的艺术珍品。

  2. 屈家岭文化,主要分布于湖北的江漠平原,并扩及到河南西南部与湖南北部。它是在承袭大溪文化的基础上,并吸收了北部地区仰韶文化的—些因素而形成的具有地方特征的—种文化内涵。屈家岭文化陶器中以灰陶居多,黑陶次之,余为黄陶与红陶,在砂质陶器内羼和料是以砂与陶末为多,但仍有一些稻壳。陶器的制法以手制为主,并经过慢轮修整,器类与品种有鸭嘴足鼎…高领罐(有称瓮)。盆、高柄豆…高柄杯、圈足碗、钵、盂、圈足壶、器座、器盖等。其中圈足器与三足器占有较大比例。鼎、豆、碗的器身多是仰折的双腹形。彩陶中的蛋壳碗、杯、圈足壶和彩陶纺轮,都是屈家岭文化中很具特色的陶器。屈家碛文化彩陶的制法,一般是在细泥质黄陶表面,先施上一层橙红色或灰色或黑色陶衣,然后多用黑彩和少用橙黄彩或红彩进行绘制,但也有少量是在器内绘彩或在器底绘简单的直线纹。彩陶纹饰的组合比较复杂,其中主要是用弦纹与菱形纹相交的格形纹,平行方格内加小方框纹,横排方格内分嵌卵纹与菱形方格纹,窄宽带条纹,条纹内外排列圆点纹,横条下挂垂帐纹、三角纹等,最具地方彩陶特色的是陶衣中施用单色的较少,多数是用两三种颜色的陶衣兼施,并且还有两层陶衣重叠的。彩纹颜色是采用浓淡相间的绘法,笔道整齐,从而形成整个彩陶器的色衣与彩绘纹饰都具有晕染的作风。这种绘制彩陶的方法为其他地区新石器文化彩陶中听少见,如湖北屈家岭出土的蛋壳杯,河南浙川下王岗出土的大小彩陶钵与高低粗细不等的彩陶器座,淅川黄栋树的高柄彩陶壶等,都是采用这种方法绘制而成,具有较高的艺术价值。特别是屈家岭文化的彩陶纺轮,花纹多种多样,其纹样有漩涡纹、直线纹、圆圈纹等,也为其他新石器时代文化所少见。屈家岭文化中出土的各种陶塑动物玩具,虽然形象简单,但造型则很生动。

  3. 湖北青龙泉三期文化(也有称湖北龙山文化)—也是分布在江汉平原地区。它是在承袭当地的屈家岭文化并和中原地区龙山文化的相互交流与影响融合而成的一种当地的新石器时代晚期文化。青龙泉三期文化的陶器是以灰陶为主。器类与品种主要有鼎、斝、罐、豆、盘、鬹、盉、钵、瓮…高柄杯、壶、甑、缸等。器表除多为素面外,较普遍的饰有篮纹、绳纹、方格纹与附加堆纹。其中郧阳青龙泉遗址出土的宽扁足饰附加堆纹鼎、粗高圈足镂孔纹浅盘豆、方格纹盆形瓶,郧县大寺出土的管状嘴饰附加堆纹宽鋈大袋状足灰陶盉,松滋桂花树出土的细长颈袋状足鬹、高柄杯、长颈壶等,都是青龙泉三期文化陶器群中具有自身特点的代表性典型陶器。特别是陶鼎、陶盉、陶瓷等器物造型别致庄重美观,是少见的艺术品。

  4. 万年仙人洞新石器时代洞穴遗址,位于长江中下游之交的鄱阳湖一带的江西省万年大原仙人洞内。文化堆积厚度近两米。分上下两层。下层陶器全系砂质红陶,火候低,陶色不纯,厚薄不均,内壁凸凹不平,显示出制陶的技术还比较原始。陶器表面多装饰粗细绳纹,但特殊的是在陶器内壁也普遍的印有绳纹。其中有些绳纹上又刻划有大小方格纹,也有在陶器的口沿外戳制一两行圆窝纹,还有在部份绳纹与圆窝纹之上涂朱的。所见器型单纯,基本是直口和口微外侈的圜底罐形器一种。而很少能够复原,它可能是具有地方性的一种新石器时代较早的文化遗存。

  万年仙人洞上层陶器,仍以砂质红陶为主,但从制陶工艺、陶系、纹饰与器型等方面看,都较下层有很大发展。其中砂质红陶的羼和料有细砂和蚌壳末,并有—些泥质红陶,器表纹饰有绳纹、篮纹与方格纹,陶器器类能辨出形制的仅有罐、壶二昱等,其时代可能已达当地的新石器时代中期。

  5. 北阴阳营下层新石器时代文化遣存,见于长江中下游的南京及其相邻地区。在南京北阴阳营遗址下层清理发掘了两百多座墓葬,出土了大量具有明显地方特征的新石器时代陶器。陶器质料以砂质红陶最多,泥质红陶次之,另有少量砂质灰陶与泥质灰黑陶,陶器的制法基本都是手制。器类与品种主要有鼎、罐、盆、碗、钵、豆、壶、益、杯等。陶器的形制特点是三足器和圆足器较多,并有少量平底器与圜底器,其中口外侈,高足外突呈弯曲形的罐形鼎最具地方特色。安有环状单耳或角状单把陶钵,安有角状把和管状流、三足或平底的陶盉、葫芦形口或兽头形口的陶盉等,不仅形式繁多,其造型也都相当别致而美观。陶器表面以素面为多,纹饰有压划纹、弦纹、堆纹、镂孔、窝点纹和彩陶等。彩陶是北阴阳新石器时代文化的重要特征之一。其中主要有白衣红彩、红衣深红彩、红衣黑彩等种。彩陶纹样有带条纹、网纹、十字纹与弧线纹。如南京北阴阳出土的圈足盘、兽头形口陶益和彩陶鼎、彩陶盆、彩陶钵、彩陶碗等,都是制作精细、装饰华丽的典型代表陶器。

  6. 马家浜文化,主要分布于长江下游和太湖平原与杭州湾北部的上海市、江苏东南部及浙江北部一带。马家浜文化是当地具有代表性的一种新石器时代中期文化,其来源应是在当地新石器时代早期河姆渡文化和周围地区的新石器时代文化的相互交流与影响,而形成的具有地方独特风格的一种新石器时代中期文化。根据马家浜文化的特点和时间先后,以及陶器特征的一些区别,一般把马家浜文化区分为较早的马家浜类型和稍晚的松泽文化类型。

  马家浜类型陶器,以砂质红陶和泥质红陶为主,砂质红陶的羼和料是砂粒与蚌末,质地较祖。泥质红陶的特点是器壁外红内黑或表红裏黑。器表以素为主并盛行施用陶衣,它不仅在泥质红陶器表施用陶衣,而且在砂质红陶和泥质黑陶上也施用陶衣,陶器的制法以手制为主,部份曾经过慢轮修整。器类与品种有腰沿釜、扁锥足釜形鼎以下嘴乎底益、双耳罐、喇叭座形豆、敞口盆与敞口钵等,在陶器两侧加安牛鼻形耳与鸡冠形耳者较为盛行。还有—种长方形横条烧火架(或称炉箪)—特征性较强。器表纹饰有弦纹、堆纹、小镂孔等,彩陶很少,嘉兴马家浜出土的黑陶镂孔双层罐、灰陶三足壶形器和灰陶四足盉形器等,制作精致、造型秀丽,表现出马家浜类型已具有较高制陶工艺水平。

  松泽文化类型的陶器,以砂质红褐陶和泥质灰陶为主,还有少量泥质红陶与泥质黑皮陶,砂质陶器的羼和料有砂粒、蚌末与稻壳。其制陶技术较马家浜类型有明显进步,普遍采用慢轮修整,部份陶器还可能使用轮制。器类与品种有鼎、釜、罐、壶、盆、豆、杯、觚、甑、研磨器、缸等,器表纹饰有堆纹、弦纹、压划纹、镂孔、彩陶与彩绘陶。其中压划的由绞丝纹、缠连索带纹以及圆孔、弧边三角孔组成的图案,精细美观、特征鲜明。上海青浦寺前村出土的黑衣灰陶镂孔双层罐、灰陶剔刺纹豆,吴兴邱城出土的两袋足红陶鬶,江苏江浦出土的牛首形堆塑陶罐、宽把带流杯,福泉山出土的兽面形红陶鼎、互棱纹花瓣足陶壶,松泽出土的压印纹灰陶罐、猪形灰陶匝等,都具有较高艺术价值。

  7. 良渚文化是长江下游和杭州湾地区的新石器时代晚期文化,其陶器特征是:陶质以砂质灰黑陶和泥质灰胎黑皮陶为主。黑皮陶多是在泥质灰陶器表施黑色陶衣,打磨光亮、呈现漆黑色或铅黑色的光泽。还有少量黑陶与红陶。特别是少量漆绘陶器、彩陶和彩绘陶。器表多素面,但也有饰凸弦纹、竹节纹、镂孔纹、锥剠纹与刻划纹。刻划纹纤细多变、由连点、折绕、网状、卷云、螺旋、圆圈、弧边三角等构成的复杂图案,也偶见有鸟纹、简化鱼纹。彩绘陶一般是红、黄色的简单带条。器类繁多,圈足器较发达,贯耳、小鼻、阔把也比较多。主要器型有鼎、罐、鬹、盉、豆、盘、壶、簋、尊、觯等。其中吴江梅埝出土的小壶先上鬃棕色漆,然后再用黄与棕红色厚漆加绘两组绞丝纹图案,制作相当精致而美观,为陶器中罕见的珍贵艺术品,吴县草鞋山出土的陶鼎盖上刻划纤细的卷云纹与螺旋纹,也甚为精致。金山车林出土的红陶袋足鬶、江苏吴县澄湖出土的黑陶彩绘壶,福泉山出土的黑陶罐等,都是造型精美、装饰华丽的代表性陶器。

  (三)东南沿海和西南地区的新石器时代中期文化,主要有昙石山文化、石峡文化和广西、西藏等地的一些新石器时代文化遗存。

  1. 昙石山文化分布于福建省闽江流域。昙石山文化下层的时代,可能处于新石器时代中、晚期。陶器胎质以砂质和泥质红陶为多,灰陶很少,器类与品种有釜、罐、碗、盆、钵、豆、壶、簋等,器表纹饰有绳纹、篮纹、堆纹、镂孔纹、凹点纹、曲尺纹、圆圈纹和绘彩。其中斜沿折腹尖园底绳纹釜、折腹圈足壶、敛口或侈口喇叭形矮圈足豆等,为该文化特征性较强的陶器。在羊角把壶形器上先拍印绳纹,再加绘竖条和卵点组成的红彩,显示了彩陶艺术的特点。

  2. 石峡文化分布于广东岭南地区,其时代约在新石器时代晚期。石峡文化的陶器特征是:陶质多呈砂质与泥质的灰褐色或灰黄色,器类与品种有鼎、盘、甑、壶、罐、豆等。器表纹饰有绳纹、镂孔纹、堆纹、方格纹、条纹、曲尺纹、弦纹等。陶器中盛行三足器与圈足器。曲江石峡出土的安接瓦形足、凿形足或楔形足的子口盘式鼎与釜形鼎、瓦形足、捏边三角形足或宽面鹰盘状镂孔足的于口浅腹三足盘、子口浅腹镂孔大圈足盘,以及子口长颈或短颈圈足壶等,都是造型别致和最具有石峡文化特色的陶器。

  3. 广西境内的新石器时代遗址,主要是分布在东兴与南宁地区的贝丘遗址和桂林地区洞穴遗址。东兴地区贝丘遗址出土陶器,多是属于砂质粗红陶与灰黑陶,羼和料为粗砂与蚌壳末。品种以环底罐类器为多,器表纹饰有划纹和篮纹。杯较山出土的砂质粗黑陶表面施用红色陶衣,是广西沿海地区自具特点的新石器时代陶器。南宁地区贝丘遗址的陶器,以砂质粗红褐陶与灰褐陶为主,陶器品种有圜底的罐、釜、钵。纹饰多为粗、细绳纹、少为篮纹,陶器颈部穿有两孔或四孔者具有明显的地方陶器特征。桂林地区洞穴遗址出土陶器,主要是粗砂质红陶与灰陶,并有少数泥质红陶与灰陶。器类最多的是罐类,其次是釜、钵、瓮,纹饰主要是绳纹,并有一些划纹、篮纹与席纹。从广西贝丘遗址和洞穴遗址出土的陶器胎质、器类和纹饰看,都应是属于新石器时代中、晚期的范畴。

  (四)云南贵州西藏高原地区的新石器时代文化遗存,以云南滇西洱海地区和东部的滇池周围发现的较为重要。以滇西宾川白丰村遗址为例,陶器胎质以砂质褐陶最多,灰陶次之。陶器品种主要是釜、罐、壶、钵、匝、支垫等,盛行园底器。纹饰多划纹、绳纹、点线纹、篦齿纹。白羊付出土的腹部饰菱形绕点纹罐,是一种造型与器表花纹装饰都较美观的陶器。滇池周围遗址的陶器,有砂质的釜、罐、盆、钵和泥质红陶素面碗与凹底碟。砂质陶器表面多饰波浪纹、山字形纹、叶脉纹、豆芽状纹与小方格纹。从西藏地区以昌都卡若遗址出土陶器看,陶质主要是砂质灰陶和红陶,泥质陶少见。陶器品种多属小平底罐、盆、钵。器表纹饰有刻划纹、绳纹、细堆纹和很少彩陶,尤以刻划纹组成的各种图案装饰比较丰富多彩。如由刻划三角纹和条纹装饰的陶盆、形制与装饰别致,并且也有一定的工艺价值。同时从器型与器表纹饰看,它与内地的新石器时代陶器是有着密切关系的。

  (五)北方地区的新石器时代中期文化,这里所指的北方地区,包括东北三省(辽宁、吉林、黑龙江)、内蒙古自治区和新疆维吾尔族自治区。其中发掘面积较大和出土陶器较多,并且具有地方特征代表性的文化与遗址有红山文化、富河文化、新开流文化、小珠山遗存等。

  1. 红山文化是分布于北起内蒙古自治区乌尔吉木伦河流域,南到辽宁西部与河北北部,东至哲里木盟与锦州地区广大范围内的—种新石器时代中期文化遗存。红山文化陶器特征是:陶质以砂质褐陶与泥质红陶为主,陶器品种有罐、盆、钵、瓮等种。罐的形式多种多样,可分为折口深腹罐、大口深腹罐、斜口罐、小口双耳罐、长颈深腹罐和敛口罐等,砂质罐的器表纹饰有压纹、划纹、附加堆纹。压纹多为横“之”字形和少量竖“之”字形,并有“之”字形篦点纹。直线划纹多是成组排列。“之”字纹与直线划纹是红山文化很有特点的两种纹。而泥质红陶盆、钵、瓮等陶器的表面还多饰彩绘,分黑彩与紫彩。其彩陶纹样有平行线纹、平行斜线纹、三角纹等组成的三角形纹、菱形纹、鳞形纹、涡纹等,内蒙古赤峰市蜘蛛遗址出土的泥质红陶罐、弧形纹彩陶罐,辽宁凌源牛河梁出土的筒形彩陶罐,内蒙古翁牛特旗石棚山出土的兽头形罐、彩陶豆,内蒙古敖汉旗四道湾遗址出土的彩陶钵、彩陶器座等等,都是具有明显地方特征和艺术价值较高的陶器。它反映出北方地区的新石器时代彩陶与中原地区仰韶文化彩陶在制作工艺上相互交流关系。

  2. 富河文化稍晚于红山文化,主要分布于鸟尔吉木河流域。富河文化的陶器是以砂质黄褐陶居多,灰褐陶次之,均手制,大多为泥条盘筑法制作而成,陶器品种主要是大口筒形罐,还有斜口罐、钵、杯等。陶器表面都经过压磨程序。纹饰中主要也是压印纹,其中压印纹样最多的还是横“之”字形篦点纹,其次是横“之”字形绕纹(有称弧绕纹),再次是多饰于器口的附加堆纹。内蒙古昭盟富河沟出土的器表饰横“之”字形篦点纹与划纹深腹罐,很具有该文化的陶器特色。

  3. 新开流文化发现于黑龙江省密山县境内。该文化的陶器有着明显的地方特征。陶质以砂质灰褐陶为主,其次是砂质黄褐陶,并有少量泥质红陶。陶器的制法多是用泥条盘筑的手制而成。器类较简单,仅见罐与钵两类,罐的形制分敛口深腹平底罐与筒形罐。器表纹饰大多是用由几种纹饰组合而成的图案,纹样有鱼鳞纹、菱形纹、篦点纹、网状堆纹等。其中最具地方文化特征的是鱼鳞纹。在鱼鳞纹中有大、小或半圆形、椭圆形等种之分。密山县新开流出土的由鱼鳞纹组成的曲折形、平行线形与斜绕形的敛口鼓腹罐和由鱼鳞纹、菱形纹与篦点纹组成的直线形和方格形筒状罐,不仅具有明显的地方特色,而且造型与器表花纹装饰也很华丽而美观。显示出当时人们在制陶工艺上的审美与实用相结合的新观念。

  4. 小珠山遗存,发现于辽宁长海县广鹿岛中部。可分下、中、上三层。下层陶器的器型简单,主要是砂质筒形罐,器表饰压印的横、竖“之”字形纹,并有少量斜三角纹,中层陶器的陶质,以砂质红褐陶最多,并有少量砂质红陶、泥质红陶与含滑石陶,器类主要也是筒形罐,并有少量壶、钵、盆形鼎、三足觚形器等。器衷纹饰以刻划纹为主,另有少量压印纹与彩陶,刻划纹的纹样主要是斜线三角纹与人字纹;彩陶为红底黑彩,纹样有互相勾连的弧形三角涡纹和平行斜绕纹。长海县小珠山出土的器表饰人字形、三角形、斜绕形纹饰的直口直腹罐和器表饰曲折人字形纹饰的小口鼓腹罐,都是具有明显的地方特色。从小珠山遗址出土的彩陶看,它和中原地区的仰韶文化彩陶也有着密切联系。上层出上陶器能复原很少,陶质、器类和器表纹饰多与中层相近。

  内蒙古西部地区分布有两种包含有彩陶遗存的新石器时代遗址。—种以清水河县白泥窑系遗址为代表,陶质以砂质红褐陶、灰陶和泥质红陶,纹饰有绳纹、绕纹和彩陶。陶器形制主要有器表饰线纹或绳纹的小口尖底瓶与罐,饰黑彩圆点弧绕三角纹的曲腹盆和饰黑彩花车纹、网状纹与带条纹的敛口钵,其陶器特征近似中原地区仰韶文化的庙底沟类型。另一种托克托县海生不浪遗址为代表。陶质有砂质红陶和泥质红陶,泥质褐陶与灰陶。器类有小口深腹罐、深腹钵、折口钵、碗等。彩绘多饰于小口深腹罐、窄沿盆、深腹钵与碗等器物上。彩绘主要是黑彩,但也有红彩与褐彩,彩绘纹样有麟状纹、锯齿纹、方格纹、条纹等。绳纹主要是装饰在大口罐的表面。还有少量篮纹与附加堆纹,其中的彩陶纹样不同于仰韶文化彩陶,也有别于马家窑文化彩陶,而是具有自身的独特艺术风格。另在准格尔旗马棚乡大口遗址出土的陶器中,陶质主要是砂质和泥质灰陶与褐陶,并有少量泥质黑陶。器表纹饰主要是绳纹与篮纹,器类有绳纹小口罐、篮纹高敛瓮、篮纹双耳罐、镂孔豆、腹部带銎手袋足鬲、篮纹盆与学等。其时代略与中原地区新石器时代晚期的龙山文化相当。新疆自治区境内的新石器时代遗存虽曾有不少发现,但多系调查中采集的陶片,其品种有罐、瓮、钵、筒形杯等。器表纹饰有压印篦点纹、划纹、附加堆纹与彩陶。彩陶多为黑彩,彩纹有三角形纹、弧线纹与网纹等。

  总之,通过全国各地新石器时代早、中、晚各期陶器的造型特点和器表花纹装饰艺术,不仅可以看到我国各个地区新石器时代陶器由早到晚的发展规律与演变过程,而且也可看出各个不同地区新石器时代陶器之间,在制陶工艺发展进程中的相互交流与相互影响的密切关系。同时还可以从各地出土的新石器时代陶器上看出当时人们在陶器的造型、雕刻、拍印、绘画等方面发挥的美术才能和创造出的许多具有重要工艺价值的美术陶器。从而成为中华民族新石器时代文化遗产中的重要工艺美术品之一,首先是表现在新石器时代陶器各个发展阶段陶器的造型艺术上,虽然都是根据不同地区的不同发展阶段生活需要以制造实用陶器为主,但在每件陶器的造型上,则是力求既适用而又美观相结合的特点。如新石器时代人们使用数量最多的陶鼎造型,不仅形体匀称谐调,而且为了器型美观,还不断对于陶鼎的口部、腹部与足部有所改变和增加附属装饰;又如陶碗、陶杯、陶豆、陶壶等陶器的造型,为了形制美观,除在各器的口部与腹部曾不断有所改变外,还在底部增制圈足或高柄,以达到造型与美观相结合的目的。再者是到了各地新石器时代晚期的龙山文化发展阶段,更加注重陶器的造型艺术,其中尤以陶鬹、陶盉、陶斝、陶觚、陶杯等陶饮器的造型,为了形制美观,除在各器的口部与腹部曾不断有所改变,以达到整个器物的造型美观的目的。其中有些胎薄如纸、器表漆黑光亮的蛋壳黑陶更具有较高的工艺价值,所以说龙山文化的陶饮器中,几乎每一件的造型都是较为典型的艺术品。

  再者是表现在新石器时代陶器各个发展阶段的器表花纹装饰艺术上,除采用压印、锥刺、刻划与拍印等手法,在砂质陶器和部份泥质陶器表面多装饰由一种或数种相结合的精美花纹。其中有些黑灰色陶器表面细线纹,其雕刻之精和图案之美,真可与商周铜器表面的精致花纹相媲美。再者是在部份造型秀丽的泥质陶器表面,经过精细磨光和施用各种颜色的细泥陶衣的基础上,又绘制出具有很高美术价值的彩陶花纹装饰。彩陶的颜色有单色也有多色。彩陶纹饰之丰富生动,都表现出了当时人们高度的审美能力与创造精神。在彩陶花纹的构图中,不仅有大量几何纹和像生纹饰,而且还通过各种表现手法,巧妙地构成变化多样的各种图案形式。其中有连续排列,或反覆转还,或互相对称,或满饰全体,或仅施边沿,或饰于器内壁,都是根据某种陶器的用途和造型特点,使绘制的画面装饰在陶器的突出部位,充分显示出彩绘的装饰作用。并创造了统一、变化、对称、均衡、集中、放射等美的形式法则。而且还善于运用动静、刚柔、粗细、虚实、曲直、疏密等对比技巧,既有谨严工整,又显得豪放活泼。创造了规律而又不为规律所限,反映了客观生活,反过来又美化人们的生活,为传统艺术发展奠定了深厚基础,到了新石器时代晚期的龙山文化发展阶段,虽然彩陶已逐渐消失,但在彩陶绘画艺术的基础上,又创造了在部份烧制成的精致黑陶表面绘制彩色花纹装饰的“彩绘陶”和“漆绘陶”开创了我国彩绘陶器的先河,充分表现出我国新石器时代绘画艺术的重大成就。

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