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[论文] 磁州窑瓷器装饰艺术赏析(下)

马小青 

  (接上期)

  四、三彩釉上的装饰技法、装饰品种

  39.三彩釉:磁州窑三彩是低温铅釉,由黄、绿、褐等釉色组成。器坯成型后大部分经素烧,根据不同部位施黄、绿、褐等釉,二次入窑低温烧成。在观台第三期地层中,出土大量与三彩器造型相同的素烧器,有枕、熏炉、熏盖、香炉、小碗、花瓶及建筑装饰件。

  40.三彩印花、划花:将印、划好花纹的器坯,先素烧,后加三彩釉,入窑低温烧成。有的器物只印或只划花纹,有的在同一件器物上同时使用印、划技法。观台第三期最盛行,有花盆、熏炉、熏盖、花瓶、枕、小碗等,如枕前壁和两端模印,而枕面划出水波、游鱼、游鹅、兔、兽等。

  41.三彩雕塑镂空(孔):将模塑、手捏、雕镂好的器坯先素烧,然后依不同部位施三彩釉,再入窑低温烧成。在观台第三期有天王、力士、菩萨、骑士、童子、枕、瓶、熏炉、香炉,脊饰中有力士、摩羯、伽棱频迦及各种兽等。

  42.黄釉:拉坯成型后入窑素烧,然后施黄釉(有的施白化妆土),再入窑低温烧成。观台第三期有盏托、行炉、花盘、器座、碗、支架等等。有少量小碗似为施黄釉高温一次烧成。

  43.黄釉印花、划花:将印、划好花纹的坯子(有的施白化妆土),先入窑素烧,施黄釉后,再入窑低温烧成。器型有花盆、枕、香炉、行炉等。时段应为观台第三期的金代。

  44.黄釉雕塑镂空(孔):将模塑、手捏、雕镂好的器坯(有的施过化妆土,有的人物佛像的眉、眼、头发,小俑的衣裤等部位点过黑彩或梅花点等),先素烧,然后施黄釉,再入窑低温烧成。观台第三期有弥勒佛、天王、力士、熏盖、熏炉、枕、五足支架、支座等。五、仿定器卜的装饰技法、装饰品种

  45.仿定窑白瓷:仿定白瓷的胎白、器薄、质坚。胎土淘洗精细,胎体最薄的在1.8—2毫米,用透明釉高温一次烧成。釉色细分有正白、月白、青白及淡乳白多种,虽比定窑白瓷略逊一色,但比磁州窑化妆白瓷要精、细、薄、白,,观台第二期出现,第三期较多。绝大多数为素面碗、盘、碟,直壁碗、盒,少数为注壶、唾盂、小壶、瓶、盖等。大碗和折腹盘有荷口。有的侈口碗外有刻剔仰莲纹,少数为瓜棱碗。

  观台、冶子、艾口、观兵台窑都发现白仿定器。观台第三次发掘出土仿定瓷片2.36万片,其中完整和可复原者780余件,当是曹昭《格古要沦》中所说的“土定”。

  46.仿黑定及黑定剔花:仿黑定瓷是将制好的精细坯施满黑釉高温烧成。观台第二期有器盖和碗等。仿定器纹饰少,仿黑定多为素面,而黑定剔花更少,它在器外施黑釉,内先施黑色料,迅速划出花纹,再将花纹外黑色料剔掉,然后施透明釉高温烧成。

  47.仿紫定:瓷胎白薄,质坚密,釉光亮,制作精良,多内白、外紫釉。观台第二期较多,第三期也有少量发现。均为素面,有碗、盘、盖、折腹盘,还有一种曲腹小碟,内白釉带白突线纹,荷口。

  48.仿绿定瓷:胎薄白,质坚密,釉翠绿,烧生者泛铅严重,器内外满绿釉,多数为白定罩绿釉料浆,二次入窑低温烧成。仅在观台第三期发现直壁碗和小碟残片。六、仿钧瓷

  49.仿钧窑瓷:在漳、滏河流域16处磁州窑址中,发现12处有仿钧瓷片,其中青碗窑、荣华寨窑、河泉村窑以烧仿钧瓷为主。河泉村和青碗窑的仿钧瓷数量多、质量好。河泉村还发现“挂红”的残片。仿钧瓷有天青、天蓝、米黄、青黄、青绿等乳浊釉,胎厚重、质坚密、灰褐色,器内满釉,器外半釉,多有烧熔流积的釉滴和釉突棱。器型以碗最多,敛口,小底有鸡心突。有直壁小碗、盘,及少量的钵、炉、瓶、母子口盒等,均为元代出品。青碗窑发现的青绿釉碗残片,其造型、胎质、胎色均与天蓝釉碗相同。青绿釉是多小气泡不透明的乳浊釉,与贾壁窑青瓷玻璃质感强的半透明釉不同。故青碗窑的这种青绿釉碗,仍属仿钧瓷,而非青瓷,更不是北朝青瓷。七、青瓷上的装饰技法、装饰品种

  50.青瓷印花:观台一期发现四片内印花青瓷碗和小玩具罐。碗的造型与同层白瓷碗相同,所印纹饰与青瓷行炉和白釉行炉上划的主体花纹相似。观台第二期也发现少量侈口内印花碗。

  51.青瓷划花:在稍干的坯上,以尖状工具划出纹饰,施青釉料浆,入窑高温烧成。观台第一期有碗、瓶、灯、扁盒等。

  52.青瓷珍珠地划花及刻花:在坯体上划出主要纹饰后,再以小管状工具在主纹饰之外戳印上小圆圈,施青釉料浆入窑高温烧成。观台第一期发现行炉、小瓶等。

  53.青瓷刻花:仅在观台第一期发现小瓶残片,肩部刻大叶纹,刻技刀法精湛,不似初做,纹饰偏刀锋明显,入胎较深,浮雕感极强,肩以下至腹部为划缠枝花珍珠地纹。

  54.青瓷剔花:器物施过青釉料浆后,迅速以尖状工具划出花纹,再以铲状工具剔除花纹以外的青釉料浆,入窑高温烧成。青瓷剔花出土极少,仅在观台第一期出土一大瓶(或大罐)残片,未用化妆土,未施透明釉,尚可看出未剔净的釉痕。

  55.棕黄釉瓷:棕黄釉,日本学者称“饴釉”,是介于青瓷和黄釉的一种釉色。晋东南在宋、金时有棕黄釉划花梅瓶和罐,瓶体修长,高帽唇口,划钱纹、覆莲纹等。在彭城窑、富田窑,明清时生产这种棕黄釉的碗、盘、小罐等。据老窑工说,这种棕黄色釉是由黑釉与白釉调配而成。八、翠蓝釉瓷

  56.翠蓝釉瓷:翠蓝釉,又称翡翠釉、孔雀蓝。它是将烧成的白地黑花,加罩翠蓝釉料浆二次入窑低温烧成。观台第四期出土有瓶、罐。传世的梅瓶肩部和上腹为白地黑花飞凤纹,其他部分被翠蓝釉罩盖,纹饰与元代大罐相同。张家口出土的翠蓝釉荷叶形盖罐,罐的造型与磁县博物馆和峰峰文保所收藏的元代“梨花白”、“神芎丸”罐造型相同。至今尚未发现带宋金纪年或宋金墓出土的翠蓝釉瓷器。据目前出土器物看,这种翠蓝釉产生于元代,明代续烧。

  57.梅花点纹:先在碗的胎体上施一层白色化妆土,再在外壁上半部涂一条铁锈色釉,其上再用白化妆土料浆点彩,上下错开装饰五点、六点或七点梅花纹图案。有的内壁白釉沿口沿部位转圈装饰两条褐彩细线,底部涩圈。这种梅花点制作方法是用白粉料点画,立体感极强。有的梅花点装饰在褐色釉上面,有的在釉下,有的在梅花点之间绘有褐彩草叶纹。这种梅点纹装饰器物多为明、清磁州窑产品。

  摘自:《收藏界》200512

  编辑:西岩

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