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[专家点评] 郭味蕖 潺潺

田田 

  一件好的绘画作品,除了技巧以外,还须表现出时代特征和面貌,比如生活在今天的画家,画出的画却是十八、十九世纪的气息,不管怎么说,总归是有某种程度的失败。

  读郭味蕖先生的画,你能体会什么是时代精神和面貌,这归功于他的作品多从写生中来,生活气息很浓,尽管他已去世多年,尽管他的许多作品画于六十年代。

  以前,山水、花鸟画是基本不相干的,花卉中出现山石主要是起陪衬点缀的作用。郭味蕖在他的作品中尝试将山水与花卉相结合,取得了融为一体、相得益彰的效果。同时,杭州浙江美院院长潘天寿先生也正在进行着类似的探索,正是英雄所见略同。

  “潺潺”画于1965年。在山中岩石间,有一条清溪流出。传统题材“四君子”之一的竹被重新置于自然之中,疏朗挺拔,岩石上有几根藤蔓顺势挂下,摇曳生姿。两株朱红的山花开放正盛,给本来幽静、安详的山涧中增添一点热闹的色彩。其实这种情景自古有之,然而郭味蕖等一些画家开始描绘它们,而我们也感到了新意和时代感,为什么会这样呢?我以为主要是因为画家的认识与世界观与以往画家不同,是画家笔下自然流露的结果,“笔墨当随时代”,此言不谬。

  郭味蕖(1908—1971)山东潍坊人。早年在上海艺专学西画,后改国画。曾任中央美院教授。出版有《郭味蕖画辑》等,著有《宋元明清画家年表》、《中国版画史略》等。

  点评:田田

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