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[网上展馆] 夕阳紫翠忽成岚——钧瓷赏析

西岩   2006-12-01

北宋 钧窑玫瑰蓝釉葵花形花盆

北宋 钧窑天青釉带托瓷盏

北宋 钧窑板沿洗 口径18.7cm

元 钧窑紫斑梅瓶 高37厘米,口径4.2厘米,底径7厘米。

北宋 钧窑月白釉出戟尊 高24.5公分

北宋 钧窑托盏 口径15.5cm

金 钧窑在青釉紫斑双系罐 高:14cm

北宋 钧窑天蓝釉紫红班鸡心罐 高8.5公分

北宋 钧窑天蓝釉内玫瑰紫釉外葵花式三足洗

元 钧窑碗 口径19厘米,高8.5厘米。

金早期 钧窑天青釉红斑折沿盘 高4.7厘米,口径19.4厘米,底径6.3厘米。

元 钧窑月白釉红斑大碗 高8厘米,口径20.5厘米,底径8.5厘米。

北宋 钧窑釉莲花式洗 口径21.2公分

北宋 钧窑天青釉鼓钉三足水仙洗 直径19.7cm

北宋 钧窑葵式三足洗 高6.5厘米,口径22.2厘米,底径13.5厘米。

北宋 钧窑龙首水盛 宽11.1公分 高4公分

北宋 钧窑葡萄紫釉鼓钉洗

北宋 钧窑玫瑰紫蓝釉鼓钉三足水仙盘

元 钧窑青釉红斑碗

金 钧窑月白釉红斑碗 高8.5cm 口径19cm 底径6.3cm

金 钧窑天蓝釉百合花口瓶

元 钧窑红斑碗 高9cm,口径20.2cm,底径6.5cm。

元 钧窑天蓝釉三足炉

元 钧窑月白釉碟(一对) 高3.2、3.2厘米,口径14.8、14.4厘米、底径6、6厘米。

元 钧窑天蓝釉紫龙斑束口腕 高6.8厘米、口径16.3厘米、底径5.8厘米。

  如玫瑰般朦胧,如海棠般烂漫,如丁香般诧紫,如天空般青淡……诸多绚烂多变的色彩,集于迷一般的钧瓷,令她充满了神秘,充满了期待。这就是我初见钧瓷的感觉。

  2006年11月,对于“钧瓷”来讲,是不平静的一个月。我们一直静思来自遥远北宋的她,突然却被认定来自明代。消息传出,举国哗然,使得神秘的她又一次被推到了众人的眼前。

  她究竟来自何时?北宋?金代?元代?抑或明朝?我不想去考证,我在乎的只有她的美!

  钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”,她以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜,它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原条件下烧制出窑变铜红釉,并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩,红里有紫,紫中有蓝,蓝里泛青,青中透红,青蓝错杂,红紫相映,宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞,五彩渗化,交相辉映。

  “夕阳紫翠忽成岚”,体现出钧瓷釉色灵活,变化微妙之美。钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩,周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹、蟹爪痕和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的窑变流纹。加之其釉质乳光晶莹、肥厚玉润,达到了类翠似玉赛玛瑙的美丽程度,形成了钧釉无可比拟的独有特色,确有巧夺天工之美,在我国陶瓷工艺美术发展史上占有举足轻重的地位。

  钧窑瓷器以其蕴润雅致,五彩斑斓的釉色著称于世,同时它也是釉和造型完美结合的产物。钧瓷造型既要讲究实用功能,符合生活的客观规律,还要考虑到艺术美,钧窑瓷器的釉层丰满且有流动性,为了适应钧釉的这种特点,在造型上除了注意圆、扁、方、长、曲、直、缩、张格局合称和虚实得当之外,还必须做到浑厚端庄,典雅大方,装饰简练,线条明朗,棱角突出,起伏得当,以增强钧釉的艺术美。

  其主要表现在:釉色美,铜红釉的成功运用以及窑内温度和还原气氛的恰到好处;纹路美,釉在器型的不同位置就会出现拉丝、沉积、结晶等变化,呈现出兔丝纹、蚯蚓走泥纹、鱼子纹和珍珠点等名贵纹路;流动美,厚釉在相应的器型上,经煅烧熔融流动,釉色与纹路相交出奇,浑然构成一幅幅神异的图画,这些流动的画面,变幻莫测,犹如鬼斧神工,又如自然天成,随着人们丰富的想象力,呈现出各种绝纱奇景,如高山云雾、峡谷飞瀑、满山翠竹、星辰满天、寒鸦归林等,令人叹为观止,拍案称奇。

  钧窑瓷器不仅具有强烈的古典魅力,使人产生出民族自豪感,而且它还把自然艺术、科学和历史浑然融为一体,充分显示出含蓄、柔和之美。愿这灵性天地的钧瓷珍品,能给世人增添无限的艺术享受。

  编辑:西岩

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