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[博物杂谭] 烟云寄兴——程门大事年表

陈树群   2013-03-28

  1833年:程门生于安徽黟县五都田段村。关于程门的生年,《黟县四志》没有记载,1833年的说法是《中国浅绛彩瓷》一书的作者梁基永先生根据一块程门瓷板上的题款推断而来,以后各种资料均延续了这种说法,惜未见实物,有待发现确切的实物资料。

  同治四年(1865年):同治四年对于浅绛彩瓷来说是一个划时代的年份,这一年,御窑厂重建,大量文人画家纷纷来到景德镇,在客观上为文人瓷画的兴起创造了条件。从目前发现的资料看,这一年,程门也来到了景德镇。目前有四件程门作于1865年的作品面世。其中1865年春天所作的山水瓷板是目前所见最早的程门作品。题款为:“乙丑春侨寓昌江,偶假毫锋绘料写此遣闷,特料性滞碍,真可谓出笔墨鲑径之外者。”“侨寓昌江”说明程门1865年初到景德镇绘画谋生,“偶假毫锋绘料写此遣闷”说明御窑厂的工作还没着落,心情郁闷。“特料性滞碍,真可谓出笔墨鲑径之外者”说明程门刚到昌江对用釉料作画还不十分熟悉,用笔还有点滞碍,也说明瓷上作画与宣纸作画有很大区别。

  1865年3—4月间,程门在景德镇为县令“小仙”创作了一对瓷板,分别为仕女人物和花鸟。落款为“乙丑暮春雪笠程增培识”。红色印章为“生香室”,这也是程门最早的斋号。增培的名字在以后的瓷画作品上很少出现过,这是一个待解之谜。程门在花鸟板上写明仿罗饭牛画法,罗饭牛就是清初江西画派的开派英才罗牧。

  同年,程门创作了一块山水烛台。正面题款为“有友人携得人物册子过我,用笔高超,颇有新罗之趣”,“闲看蜻蜓立钓丝,雪笠”。四周题长铭:“非砚非池,形制支离,巧工雕琢,不袭规矩,宁歌夜茗,宋赋秋悲,文章千古,得失君知,悠然梦返,物色相宜。同治乙丑雪笠散人铭于昌江之寄庐。”

  从“侨寓昌江”和“昌江之寄庐”的说法看,同治四年程门刚刚在景德镇定居,有一种寄人篱下之感。在这四件作品上,程门沿袭了纸绢绘画的创作习惯,题写了自己的创作感悟,这在其他画师的浅绛彩瓷作品上是见不到的。

  同治八年(1869年):创作《烟云寄兴》等山水四册。《烟云寄兴》册由程门自题册名,引首为晚清著名书法家鲁琪光所书“模范山水”隶书大字,后有晚清书画家章绶和当时的景德镇同知翁宝仁的题跋。其中章绶的题跋作于同治八年(1876)冬天,可知此册页创作于同治八年之前。而翁宝仁的题跋作于光绪七年(1881),跋中说程门给他出示的画册有四册。目前存世的三册程门山水中,《烟云寄兴》册和由张鸣柯题诗的一册应是四册中的两册,另两册已经遗失。在由张鸣柯题诗的册页中,程门在一幅雪景山水上题款:“己巳秋仲作于豫章之古楠书屋”。明确说明这套册页作于同治八年(1876)。这也说明同治八年程门是在南昌居住的。这有两种可能:一是程门虽已到景德镇绘瓷,但家仍安在南昌,不定期回家探亲;二是同治四年到景德镇后,没有找到固定的工作,又回到了南昌。

  同治十年(1871年):创作平安图花鸟瓶。

  同治十二年(1873年):为伟堂先生华诞创作山水人物象鼻尊。

  1873年,和金品卿合作山水、人物、花鸟大方瓶。在浅绛彩瓷创作史上,金品卿和王少唯合作的作品较多,程门和金品卿合作的作品较为罕见。

  同治十三年(1874年):1874年秋,为韵珊铨部大人创作山水瓷板。此时,其子程言亦随其父在景德镇绘瓷。目前已发现程言1874年的作品。

  光绪二年(1876年):为时任饶州知府薛云阶大人创作“垂帘燕坐图” 山水瓷板。

  1876年冬,创作山水花鸟琮式瓶,其山水一面仿高房山,花鸟仿陆龟山。

  1876年冬,创作山水瓷板一块。

  光绪三年(1877年):创作“寒梅冻雀图” 帽筒。落款为“丁丑首夏,笠道人写”。同时题诗一首,落款为“半园客补题”。

  1877年,在珠山官廨创作“阁外云山”山水瓷板。

  1877年冬,为锦春大人创作山水帽筒一对。题款为“山居岚影,仿白石翁笔意”;“树老不殊黄叶村,渔舟且傍白云曲。戏拈佳句借前人,矣乃一声山水绿。丁丑冬棹,锦春仁兄大人雅玩”。

  光绪四年(1878年):光绪四年,是程门浅绛彩瓷画创作最为辉煌的一年。目前存世的作品不仅数量众多,而且质量也最高。这一年,程门应景德镇地方官员唐基桐之邀,为江西巡抚刘秉彰创作了一批浅绛彩瓷,其中象鼻大尊一件,琮式瓶一件。第二年春天,唐基桐在程门册页上题跋:“笠道人余石交也,其志峻,其神逸,故山水脱尽烟火。间作诗词,亦潇洒尘寰,与徐天池、唐六如相仿佛。东南士大夫徒知宝其画,寸纸尺幅,恒争获之,而诗名遂为画所掩。噫嘻,举世茫茫,知音有几,后之识者,当不以为余意为?也夫。已卯(1879年)暮春,懋亭唐基桐跋。”从这段题跋看,程门和掌管御窑厂的官员唐基桐关系非常密切。

  1878年春,创作“雨香云流”山水瓷板。

  1878年春,与其子程小松合作,为叔纯先生创作山水、花鸟琮式瓶。

  1878年冬,为栖园先生创作“福海图”琮式瓶。

  1878年冬,为子玉先生创作“秋山行旅”山水瓷板。

  1878年冬,为雨邨先生创作“树影搜凉”山水瓷板。

  1878年冬,为杏邨先生创作“雨瀑平苔”山水瓷板。

  1878年冬,为静荪先生创作山水。花鸟、人物琮式瓶。

  1878年冬,为溶之先生创作山水。花鸟、人物琮式瓶。

  1878年冬,创作柏酒延龄象鼻大尊。此尊高43厘米,是目前发现的此类器型中最大的一只。

  光绪五年(1879年):为漕运总督薛云阶大人创作“点穿松坞翠荫斜” 山水瓷板。

  1879年夏,为伯山先生创作“南山春水” 山水瓷板。

  1879年夏,创作“水清莲短”贯耳尊。

  1879年夏,创作“满庭诗境”山水大笔筒。

  1879年夏,创作“一带云根”山水大花盆。印章为“半园主人”

  1879年冬,临赵大年笔意作山水瓷板。

  1879年冬,作水阁松风瓷板。题款为“闲坐临溪阁,松声吼壁涛”。

  光绪六年(1880年):为敬卿大人创作“马蹄声特特” 山水瓷板。

  1880年秋,为悟亭刺史创作“一啸苍山”山水瓷板。

  光绪七年(1881年):为霄严大人创作“山下云连山上”帽筒。同年七月,为霄严大人创作“云气半遮山”山水瓷板。

  1881年7月,为玉卿都戎大人创作山水瓷板一块。题款为“玉卿仁兄都戎大人曾驻昌江,予亦帘垂景镇,迄今十年矣,彼此过从相得甚恰。兹在调省垣,黯十载之题襟,怅一朝之判诀,因留鸿爪,用祝莺迁。辛巳七月上浣,雪笠程门。在这块瓷板中,程门和玉卿大人的友情溢于笔端。

  1881年夏,为月卿大人创作山水瓷板一块。

  光绪八年(1882年):1882年2月,为葆棠司马大人创作“白练松涛”大瓷板。

  1882年冬,为修凯先生创作“秋水接天”山水帽筒。

  光绪九年(1883年):为子畦督察大人创作“淑气满林”山水瓷板。题款为“淑气满林,神游之妙,一艇横溪,翁其得道。癸未新秋,子畦督察大人钧鉴。雪笠程门写”。

  1883年,为静山先生创作山水帽筒一对,署款程道人。款识一、竹径有时风为扫,柴门无事日长关,用赵宜兴笔意写朱庆余诗句,程道人。钤:松生(白文);款识二、门径俯清溪,茆薝古木齐。红尘飞不到,时看水禽啼。癸未初冬写奉静山仁大先生大人钧鉴,蔚衫韩金铭。

  光绪十一年(1885年):1885年,创作鹅溪瓷板。

  光绪十二年(1886年):创作“小船能载两三人”山水帽筒。

  光绪十三年(1887年):创作山水小册一套。程门在最后一开雪景山水上题款:鹿床居士(戴熙)雪景小帧超秒多姿,偶师其意,丁亥夏仲,雪笠程门。”可知这套小册作于1887年。

  1887年,为时任地方官吏的友人衡生作《鄱湖接天》山水风景瓷板,祈愿友人事事平安,一帆风顺。

  1887年,为工部尚书贺寿慈创作梅雀图帽筒。

  光绪十四年:1888年,创作山水中堂一幅。

  光绪十五年至光绪二十三年:1889年以后,除筱园风格的作品外,再也未见到程门典型的瓷画作品存世,此时,程门可能已离开御窑厂,或已经英年早逝。

  光绪二十四年(1898年):创作“柳塘春荫”山水团扇。题款“戊戌夏首拟米家法,泳照仁兄大人雅嘱,笠道人写。此团扇目前为安徽黄山晨欣先生所藏,这是程门活到1898年的一个孤证。

  关于程门的卒年,目前没有明确的定论。研究界一致采用的1908年前是根据张鸣柯所著《寒松阁谈艺琐录》一书推断而来,因张鸣柯死于1908年,其书中已明确记载程门已经辞世。

  综上所述,我们可大致勾勒出程门的生活轨迹:程门于同治四年到景德镇绘瓷谋生,同年御窑厂重建时进入御窑厂,历经十年,到光绪初期,绘瓷技巧已炉火纯青,声名远播。光绪三年到光绪五年,为程门瓷画创作的高峰期,在这三年中,程门创作了大量瓷板、琮式瓶、象鼻尊、帽筒等陈设器,且多为达官贵人赠贺之物。光绪六年以后,程门作品逐渐减少,光绪十五年后,未见其瓷画作品存世。

  在目前发现的浅绛彩瓷作品中,程门作于同治四年的山水瓷板是有明确纪年的最早的浅绛彩瓷。作为浅绛彩瓷的主要创始人之一,他和同时代的文人瓷画家一起,开启了文人画大规模入文人瓷的先河。

  在艺术成就方面,程门借鉴古代先贤的绘画风格,并不断创新,形成了自己独特的绘瓷风格,从目前发现的实物资料看,程门是一个地地道道的画家。在已知的浅绛彩瓷画师中,王少唯、金品卿、汪友棠有少量纸绢画作品存世,程门的纸绢画存世最多。数量上唯一能与之相比的,就是籍贯江都的顾海林,而顾海林是颇负盛名的扬州派画家。雪笠道人是清初大画家王石谷的名号,程门号雪笠、笠道人,明显有追随王石谷之意。在程门的纸绢画作品和瓷画作品中,仿石田翁、高房山、陆山龟,倪高士、大痴、墨井道人、鹿床居士、奚前辈铁生、米家父子、梅花庵主(吴镇)、新罗山人、韩冶人、罗饭牛、瓯香馆画法的语句非常之多,而且题款中还有程门自己的作画感悟。

  程门最擅山水,远师宋元诸大家,近学清初四王,得宋人之严谨,元人之放达,四王之俊秀。其山水气势之雄浑,已突破了南宗山水传统的清幽淡雅,而兼具北宗山水的壮美雄奇。程门的花鸟画承袭了徐熙的野逸之风,往往用一枝一鸟表现内心的情感,枯木寒鸦、寒梅冻雀等题材都尽显天性野逸之姿。部分作品则继承了华新罗的清新俊秀与率意疏容,画面上的鸟儿充满生机,表达了对生活的憧憬和向往。相对于山水和花鸟,程门笔下的人物比较鲜见,多为桐荫放鹤、孤舟笠翁等,未脱出文人士大夫传统的追求隐逸的窠臼。程门的文学素养也极高,大部分瓷画上的题诗都是自己创作。唐基桐在程门册页上的题跋 “东南士大夫徒知宝其画,寸纸尺幅,恒争获之,而诗名遂为画所掩”,高度赞誉了程门的文学成就。

  存世众多的瓷画,超然卓绝的画功,敢为人先的风范,直接奠定了程门在浅绛彩瓷画史上的地位,称之为浅绛彩瓷开宗立派的大师当之无愧。

  附注:

  作品斋号:生香室、古香室、柚香书屋、古楠书屋、

  作品署名:程门、增培、松生、雪笠、笠翁、笠道人、程道人、半园主人、半园客、雪笠散人。

  创作地点:珠山官廨、珠山官舍、羊城廨舍、浮梁公署。

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