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[博物杂谭] 菊花竞艳傲秋霜——读清末女画家程蕙《霜菊

 2013-03-13

  中国书画源远流长,相较于历代男性书画名家辈出,精品迭出,女性画家无疑是中国书画史上夺目靓丽的景观。明清时期,尤其是明代中期至清代后期,随着城市经济的发展,社会思潮的变迁,涌现出了一批女性书画家,留下了许多精工秀丽的传世之作,向我们展示了闺阁翰墨的奇异光彩,堪称我国绘画史上的艺术珍宝。

  笔者所见的《霜菊含秋图》,为清末女画家程蕙所绘。据画史所载,程蕙(生卒年不详)为浙江杭州人,号西泠女史,工花卉,与清末宫廷女画家、慈禧太后绘画老师缪嘉蕙(字素筠)齐名。其流传的作品有花卉、人物等。这幅《霜菊含秋图》是程蕙的代表作品之一,纵127厘米,横48.5厘米,纸本设色。画作意境高远深阔,墨笔柔和流畅,敷色明艳富丽。所绘嶙峋怪石间秋菊傲霜竞放,呈花团锦簇、争奇斗艳之状;菊花花叶舒展,花朵繁茂,绚灿多姿,花蕊、花瓣分别以粉、红、黄、白、紫、蓝诸色点染而成,工致细腻,柔和鲜艳,明净典雅。菊叶则以浓淡不同的浅蓝染出叶面,复用本色勾出筋脉,生动传神。山石以写意之法,勾勒山形轮廓,墨色浅淡,皴擦均匀,颇具清远冷寂的山水效果,以此衬托菊花,使人不禁想到明代著名文学家李梦阳笔下所咏的孤直高洁的秋菊:“不随群草出,能后百花荣。气为凌秋健,香缘饮露清。细开宜避世,独立每含情。可道蓬蒿地,东篱万代名。”画左上角题识:“瘦茎叶叶带霜气,繁花片片含秋清。黄鹅紫风娇欲舞,金幢玉节纷相迎。庚子秋九月仿北宋徐崇嗣赋色法作于韵红楼。西泠女史程蕙”,并钤有白文“程”、朱文“蕙”两印。

  据画中题识可知,程蕙作此画“仿北宋徐崇嗣赋色法”。徐崇嗣是北宋初年著名画家,其画初承家学,因不合当时院体画程式和风尚,遂自创新体,所作不用墨笔勾勒,而直接以彩色晕染,世稍;“没骨图”,亦称“没骨花”。北宋郭若虚所著《图画见闻志》云:“(徐崇嗣)其画皆五笔墨,惟用五彩布成。”细观此画敖色,作者可谓深得徐崇嗣“没骨花卉”之神韵。画中菊花枝茎与花朵皆用没骨画法,以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成景物,花瓣、蕊很少勾勒,以水墨着色渲染,用笔含蓄,明丽简洁,有文人画的精致韵味。菊花构形讲究形似,但又不以形似为满足,极力摹写逼真,画法工整纤丽,力求活色生香,有“惟能极似,与花传神”的效果,精巧艳丽中又映射出女性画家特有的温雅和细腻。

  此外,作者善于调匀用色,点染并用,色彩匀厚多变、柔美秀雅,白菊花之清新、粉红菊花之淡雅、黄菊花之富丽、红菊花之娇艳,以及蓝菊花的素淡山石的浅晕等,创造出一种明丽灿烂、赏心悦目的隽永之境,从中亦可见清初“没骨花卉”名家恽寿平对其绘画的深远影响。

  此画作于“庚子秋”,即公元1900年秋,时值清末中国国势阽危,民不聊生之时。画如其人,作者身为柔弱女子,目睹艰难时世,于此时绘寒秋菊花斗霜图,显然是以孤标贞洁的“花中君子”菊花不畏严寒、傲霜斗雪的品性自誉,题识中所书恽寿平《花卉图册》中的“瘦茎叶叶带霜气”咏菊诗,更是寄托了其清远卓立、伤时不屈的巾帼情操。

  来源:收藏界

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