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[百家争鸣] 陶瓷艺术创作中与水彩画的融入初探

余俊贤   2013-03-04

  【摘要】:陶瓷艺术创作的多元性为它与绘画建立紧密关系开辟了有效的途径;绘画的基础性和技术性决定了它与陶瓷艺术创作必然的联系;水彩画丰富的技法及其艺术效果是陶瓷艺术创作直接或间接吸的内容。

  引 言

  从陶瓷史上看,发端于陶瓷装饰的陶瓷生产逐渐发展成为一门独特的艺术类型,即陶瓷艺术。陶瓷艺术源于陶瓷文化丰富的文化内容,而陶瓷文化的多元性直接表现为它在生产创造上的多元性。为了陶瓷装饰内容、形式和内涵的丰富多彩,它吸收了各种艺术的创作技法、艺术内容和形式,以及审美要素,乃至艺术风格。

  本文就陶瓷艺术创作,主要是陶瓷绘画艺术创作与水彩画的关系,进行讨论。

  1、陶瓷艺术创作的多元性为它与绘画的紧密关系开辟了有效的途径

  陶瓷艺术创作是陶瓷为物质媒介,围绕陶瓷审美与利用陶瓷审美因素进行的陶瓷文化产品创意及其制作的过程及其成果。陶瓷艺术创作的多元性具有广泛的意义,它既是表现内容的丰富性,又是制作技术的多样性。陶瓷艺术可以表达丰富的文化内容,也可以利用多种技术进行制作。从艺术创作的技术上讲,陶瓷艺术创作主要表现在技法及技巧、审美要素体现,与艺术风格展现等诸多方面。在陶瓷艺术中 以绘画为主要创作手段的陶瓷艺术被称为陶瓷绘画。从陶瓷绘画形成并作为陶瓷艺术一个独立的类型之后,各种绘画都相继成为陶瓷艺术创作的基础 它们直接或间接为陶瓷艺术创作,主要是陶瓷绘画艺术创作提供了创作要素和审美因素。

  从陶瓷发展史看,作为陶瓷绘画艺术的形成又漫长的历史,就以绘为主要手段的陶瓷艺术创作也同样具有漫长的历史。因此,陶瓷艺术创作与绘画有着亘古的历史渊源。从原始社会新石器时代的彩陶,陶器制作就绘画结下了渊源,当时,古人利用绘的手段将所要表达的事物绘制在陶器的合适位置,以示思想交流 或供欣赏之用。但是,这还不是现在意义上的陶瓷绘画艺术。不过,从此陶瓷艺术创作就开始了它多元性的艺术创作探索。历史上,陶瓷先民曾经利用刻、划、印、画、绘等手段进行陶瓷装饰,为陶瓷艺术创作的多元性进行着广泛的探索。直到1 9世纪末2O世纪初,在著名瓷都景德镇出现了“珠山八友 ,以绘画为主的装饰陶瓷的一个团体,他们将中国画直接代入陶瓷装饰,从此揭开了陶瓷绘画艺术发展的序幕。中国画介入陶瓷装饰一方面丰富了陶瓷装饰的技法和技术,另一方面为陶瓷审美增添了新内容,人们开始用绘画审美的原则审视陶瓷装饰。

  随着陶瓷装饰与陶瓷审美内容的不断丰富,陶瓷艺术创作与绘画形成了自然的关系。于是,中国画、油画、水粉画和水彩画等画种都逐渐与陶瓷绘画产生了联系。这样,绘画为陶瓷艺术创作开辟了多种思路,丰富了陶瓷艺术创作的多元性内容。

  2、绘画的基础性和技术性决定了它与陶瓷艺术创作必然的联系

  各类绘画都有多种内容,包括绘画基础、绘画技法、绘画题材及主题,绘画构图及具体形式,绘画风格及特征,以及绘画流派等。所有这些绘画及其内容都有必然的联系,从绘画的基础习得到技法应用,再到题材选择与主题表达,直至构图经营与具体形式展现,以及风格形成与流派变迁等,都具有紧密的联系。不仅绘画如此,其它艺术也同样具有这样的现象和特征。从陶瓷艺术发展的历史事实上看,雕塑和绘画的多钟内容都可以直接或间接被陶瓷艺术创作所利用,例如,人们早就利用雕塑技法来进行陶瓷造型创作,也可以说雕塑的“加法” ,即塑,就是产生于陶器制作。彩陶时代产生了“绘” 的技术,并以之来达到装饰陶器的目的。因此,其它艺术和陶瓷艺术早已结下源缘。从现代陶瓷艺术创作的角度看来,它将诸如素描、雕塑和各种绘画等作为学习和创作的基础,它们从技法、技术和技巧等方面,为陶瓷艺术提供了手段,使陶瓷艺术创作能够更好体现创作目的,甚至表现陶瓷艺术的特征和风格。水彩画用于陶瓷艺术创作,尤其陶瓷绘画艺术创作,更具有独特的艺术魅力。水彩画具有色彩丰富,取材广泛的特征,并能够彰显清澈和透明的个性,是陶瓷绘画艺术创作借鉴的最好艺术类型。也可以说,水彩画和陶瓷绘画是姊妹艺术。各种绘画艺术之所以能够为陶瓷绘画艺术创作所借鉴 是因为它们有着共同的基础以及风格展现,例如,从造型的角度看,凡是造型艺术都以造型为基础,这将造型艺术广泛的联系起来。再者,长期以来,陶瓷及其艺术创作形成了多元性的文化特征,它广泛地吸收各种文化元素以充实自己,并形成丰富的文化涵盖。从绘画艺术的总特征看,不论陶瓷绘画,还是其它类型的绘画都直接或间接联系在一起,或以基础相联系,或以风格相关,或以表现内容相近。正因为如此,各种绘画与陶瓷绘画成为相关的姊妹艺术。

  3、水彩画丰富的技法及其艺术效果所展示的艺术特征是陶瓷艺术创作直接或间接吸收的内容

  一般地,绘画艺术是以一定的材料和工具为物质媒介进行表现的造型艺术种类,它的主要手段是以绘为主并实现目的的。这正符合陶瓷绘画艺术的创作思维和创作手段。

  水彩画从西方传到中国虽只百年历史,但其画种属性与东方的审美情趣真所谓“情投意合” ,正经发展成为中国本土的大画种,其表现在表现性强、包容性、可塑性有无限空间。水彩画:是一门相对独立的绘画类型,它的技术性比其它画种在控制上更具难度。它具有独立的材料(颜料和纸张)、独特的技法(基础技法和表现技法)和独立特征和风貌,独特的艺术风格。从水彩画是水质颜料在可溶性纸张上表现的特性看来,它不仅受到材料和绘画工具的限制,而且具有独特的艺术效果。单单从材料与其所采用的工具,以及表现效果看来,它类似于水墨画。但是,它丰富的材料(颜料)又是水墨画所不及的。水彩画以其透明、亮丽、清澈的风貌在绘画艺术长廊里独树一帜,但是,作为艺术创作的一种,它从多方面又与其它绘画类型联系在一起。比如,水粉画需要造型基础,和雕塑、中国画、油画等绘画一样,需要素描的技术培训I,需要素描的创意支撑。与这些造型艺术一样,陶瓷绘画艺术也需要造型基础技术和创作构思支撑。

  水彩画具有丰富的色彩表达,首先与它色彩齐全的颜料不无关系。其次,水彩的一种颜料随着水分的多寡,可以表现出多种色阶,进一步丰富了色彩的浓淡虚实,并富有层次性和韵律感;再次,水彩画也具有特殊技法展现,那就是通过特殊技法来展现一种或多种艺术效果;最后,因为水彩画以绘及对水的特性控制为主要技法,和丰富的表现方式,所以,它如同国画和油画一样,具有自身的个性特征:由于水彩画是各种颜料以水为调剂在能够渗透与产生渲染效果的特殊纸张上表现,所以,它具有很好的渗透力和渲染性,前者是通过渗透将各种颜色自然交融在一起,并形成丰富的色彩变化;后者是在色彩的多种渲染中形成“你中有我,我中有你”相互渲染的艺术气氛。总之,水彩画因为材料特殊,技法丰富而能够展现一种特殊的艺术效果。

  无独有偶 大千世界中,文化表达的相互借鉴是通过各种因素联系起来的。陶瓷艺术,尤其是陶瓷绘画艺术,因为多种丰富的釉色和绘制颜料,以及由材料所决定的多种工艺技法,将陶瓷绘画艺术世界表现的淋漓尽致和惟妙惟肖。陶瓷绘画艺术从材料及其所决定的工艺上可以划分为釉上彩、釉下彩和釉中彩三大类型。就釉上彩而言,传统上形成了粉彩、古彩和新彩等,就单独一种彩绘因形成过程不同,也在各个阶段,有不同的表现。例如,粉彩,从康熙时期蕴育到雍正时期成熟,经过乾隆时期的融汇以及衰落,后东山再起所经历的浅绛彩转化,乃至新粉彩成熟,不仅富有传奇色彩,而且具有“扬弃” 哲理。新粉彩成熟,标志着陶瓷粉彩绘画艺术发展到一个崭新的里程碑。就粉彩的材料和工具而言,与水彩画相比只有过之而无不及。粉彩颜料可以说应有尽有,精彩纷呈。它包括从冷色到暖色,从低明度到高亮度,从黑色到白色,从植物颜色到人的肉色等,形成了庞大的色彩系统。由于粉彩色彩丰富,表现技法多种多样,所以,粉彩绘画所展现的艺术效果愈加丰富多彩和变化无穷,它既能表现宁静平淡的艺术世界,又能展示色彩斑斓“自然世界” 。从艺术特征上看,粉彩具有阴阳分明、虚实得当、淡雅柔丽的艺术特征(雍正时期粉彩的特征)。随着材料、工具 以及新技法的应用,粉彩绘画艺术愈来愈呈现出多变的艺术特征。例如,由于玻璃白参与材料并采取新技法,促使粉彩向着柔和与明净的方向转变。尤其现代粉彩绘画艺术, 由于颜色釉的参与,并同釉上其它彩绘的结合,能够表现更加丰富的视觉效果。由此看来,陶瓷绘画艺术丰富的表现力,并非一种姊妹艺术所联系。尽管如此,各种绘画还是可以通过共性和自身的个性,与陶瓷绘画艺术的共性和个性联系起来。就如水彩画和粉彩一样,丰富的色彩和艺术特征,以及共同的造型基础与表现题材和主题,甚至民族共同审美心理素养等,成为它们作为大家庭艺术的一员。

  总而言之,水彩画作为陶瓷绘画艺术创作的基础,或艺术审美参照物,水彩画的个性特点及东方审美情趣已经成为民族文化共同审美心理在与陶瓷绘画艺术联系起来,是有文化共性的。

  结 论

  陶瓷文化的多元性是陶瓷艺术创作与水彩画相联系的基础。它们在民族艺术语言、艺术特征、艺术风格,以及文化审美等众多因素中具有共同的心理意识,与具体表现,不论创作实践,还是审美实践,都以共同目的来展示民族文化审美。这是水彩画和陶瓷绘画艺术创作的共性为融入缔结了基础。

  来源:陶瓷科学与艺术

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