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[鉴藏教室] 精美的宋代耀州窑刻花瓷器

姜俊华   2012-02-22

  1982年4月,灵台县百里镇古城村的野狐湾农民在修挖庄基时,挖出金代窑藏一处,出土了两件宋代耀州窑刻花瓷器:一件是青釉刻花牡丹纹瓷盘,敞口,卷沿外翻,折壁斜收,浅腹平底,圈足,高3.6厘米,口径18.6厘米,足径6.3厘米,重299克;另一件是青釉刻花渣斗,敞口,高领斜直,圆腹下收,小圈足,高l1.3厘米,口径11.6厘米,足径5.6厘米,重280克。二者均釉色莹润,器形雅致,是北宋耀州窑中的精品之作。经国家、省级文物鉴定委员会专家组鉴定为一级文物,现存放于灵台县博物馆。

  耀州窑为中国宋代北方重要产瓷区,以陕西省铜川黄堡镇窑为中心。因铜川旧称铜官,宋时属耀州,故名耀州窑。它的烧瓷时间始于唐,下迄明代。宋《清异录》、《老学庵笔记》、《清波杂志》、《元丰九域志》、元《辍耕录》、明《耀州志》、清《耀州续志》、《大清一统志》、《乾隆府厅州县图志》等都对耀州窑有所记载。耀州窑是民间窑,但它曾于北宋神宗元丰(1078~l085)至徽宗崇宁(1102~1106)约30年间烧制宫廷贡瓷。宋代王存《元丰九域志》卷三记“耀州华原郡上贡瓷器五十事”,《宋史》卷八十七《地理志》也有耀州贡瓷的记载。在发掘耀州窑址获得的大量瓷器标本中,就有刻龙纹、“龙”字的“贡瓷”残件。1953年,北京广安门基建工地等器型的也出土了很多耀州窑青釉刻龙凤纹的盘、碗等器型的“贡瓷”碎片。这类“贡瓷”的完整器物。就笔者所知有南京博物院收藏的青釉贴蟠龙纹刻花瓶,在瓶的颈肩处塑贴有两条矫健的蟠龙。此外,还有青釉刻花凤纹枕、青釉龙柄壶、青釉凤头壶等,都早已流失国外。耀州窑址的发掘资料表明,宋代是耀州青瓷的大发展时期。在宋代中期以后达到鼎盛。耀州窑早、中、晚期不同阶段的青瓷制品风格也不尽一致。

  耀州窑产品以生活日用品为大宗,饮食具、寝具、照明用具、妆具、供器等无所不备。品种以青瓷为主,兼有酱釉、黑釉、窑变黑釉及白瓷。青瓷胎质细,色灰白,釉色以艾青为上,青中闪黄者居多;彩釉瓷胎色灰白,釉质光亮度强;黑釉瓷胎色灰,釉色漆黑光亮;窑变黑釉的胎色土白,黑釉上有油滴状与兔毫状结晶斑纹。器类有碗、盘、盏、盏托、瓶、罐、壶、盒、炉、香薰、钵、洗、盆、灯、注、注碗、枕等。器形丰富,有荷叶式、花瓣式、瓜棱式、六方式等,在宋代同期瓷窑中品类之多居上。如瓶,就有10多种样式,瓶体或颈长秀丽,或丰满端庄,皆具优雅之风。以上海博物馆收藏的耀州窑青釉刻花梅瓶、北京故宫博物院收藏的耀州窑青釉刻花盘口瓶最为典型。另有一种器型为卷口、短颈、折肩,瓶身垂直细长,形似莱菔,俗称“萝卜瓶”,为耀州窑特有的瓶式。此外,上海博物馆收藏的青釉刻花兽足瓶和青釉荷叶式盘、陕西省历史博物馆收藏的青釉刻花倒流壶、1972年河北滦县出土的青釉刻花葫芦式执壶、1973年陕西渭南出土的青釉刻花瓶等都是新颖精工之作。

   

  耀州窑装饰以刻、印花为主。刻花为宋瓷同类装饰之冠,兼有镂空和剔花。北宋早期刻花装饰趋简,仅有两种纹样饰于两种不同式样的碗壁上。一种是在敞口碗外壁,以浮雕手法刻两层莲瓣纹,即宋陆游《老学庵笔记》所记“耀州青瓷器谓之越器,以其类余姚秘色也”的代表之作;另一种于敞口碗外壁,深刻草率的似花非花、似叶非叶的花纹,这是耀州窑刻花装饰的新作。北宋中期青瓷刻花装饰发展成熟,独具特色,刻花刀锋深,坯面上留有由浅至深的斜面线纹,施釉后,刀痕深陷处积厚釉,烧成后线纹边缘呈现阴影,托起装饰花纹,鲜明突出。如这件宋耀州窑青釉刻花牡丹纹瓷盘,通体施豆青釉,釉面呈冰裂纹,盘心刻折枝牡丹花纹。刻纹内填釉青翠,其余釉色稍素,显得牡丹跃然而起,美妙动人。而宋代耀州窑青釉刻花渣斗,施豆青釉,颈部刻蕉叶纹,腹部刻团花,刻花釉色深青,其余釉色浅青,花纹清晰明朗,让人叹为观止。

  灵台县古属禹贡雍州之地,北接陇原。南依岐凤,为古代关中通往北方的主要通道之一.屡为兵家必争之地。而瓷器的出土地百里,在商周时,为皇帝后裔姬姓密须氏所建密须国、密国国都所在地。秦至南北朝时,百里一直为阴密县城。自东晋以来,百里为长安至安定郡的主要通道。《新唐书》记述,唐时,吐蕃兵曾侵入百里城(又称百城),马磷表置行原州于灵台之百里城。唐将李元谅曾复筑百里城。金代,灵台县属庆原路,金代初置百里镇。史载,金哀宗九年(1232)灵台没于蒙古。由此可见,百里自古以来就是商旅过往、兵家必争之地,有瓷器出土就不足为奇了。这两件瓷器可能是金蒙交兵时,当地一位大户为逃避战乱,窑藏于此的。灵台县并无瓷器烧制的历史,出土文物主要以商周青铜器驰名陇上,因而,这两件耀州窑瓷器精品就格外引人注目,显得弥足珍贵了。

  来源:陇右文博  编辑:古语

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