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[博物杂谭] 景德镇的刷花艺术

 2012-02-17

  唐三彩灯:映照盛世光华

  洛阳出土的唐三彩时间最早、数量最多、质量最优,因此唐三彩又称为“洛阳唐三彩”。洛阳珍宝展上,20余件唐三彩文物珍品将集体亮相,唐三彩灯是其中的杰出代表,堪称国之瑰宝。

  1987年,唐三彩灯在吉利区出土,现为市文物工作队收藏。它高44.5厘米,座径22.6厘米,由座、柄、盘、盏四部分组成。底座为圆形覆盆式,外壁贴宝相花和力士。柄为圆竹状,上下饰小圆圈纹与凸弦纹。盘浅腹,平底,盘中有仰莲,其上置盏。它颀长挺拔,造型周正规矩, 装饰丰富绚丽,不用加油点燃,已是光彩四射。

  唐朝国力强盛,人民生活富足。唐三彩作为一种冥器,曾被作为官员地位和等级的标志,列入官府的规定之列。但达官贵族并不满足既定之规,而是以超过规定数目的数倍随葬。上有所好,下必效焉,平民百姓也不例外,于是从上到下形成了厚葬之风。

  唐三彩灯为洛阳考古中首次发现,其工艺考究精美,色彩绚丽多姿,纹饰流畅自然,呈现出一种大唐盛世的雍容气度,是唐三彩中极为罕见的艺术瑰宝。

  陶瓷史上,首创于唐代的唐三彩是一个划时代的里程碑。在唐代以前, 陶瓷器多为单色釉,唐代之后,多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到运用。唐代经济发达,文化繁荣,中外往来频繁,是中国封建社会的最强盛时期,唐三彩是唐代多姿多彩文化的折射。

  历史并未从人们的生活中走开,如今高仿唐三彩在国际市场上被誉为“东方艺术瑰宝”,唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼,赠送给50多个国家的元首和政府首脑。唐三彩产业已成洛阳旅游产品的“名片” ,千年帝都的历史文化在传承中延续、发展。

  景德镇的刷花艺术

  刷花是用特别的瓷用刷笔,蘸颜料在铜丝网上反复涂刷,漏下的颜料附着在瓷器或坯胎上的一种陶瓷装饰方法,称筛色瓷。

  刷花术是清末从日本传人中国的。它是受西方搪瓷喷洒画的启发,结合中国民间丝网印刷工艺和剪纸艺术形成的,传人时称之为“东洋振染”。一个叫张筱耕的美术师在日本求学时,见到了刷花术。张筱耕回国后,曾在湖南醴陵试制到瓷器上,但没有成功。后来,他到江西鄱阳陶业学校任教时,期间进一步研究。他将从日本带回的一些画谱中的折枝花乌画,移植到瓷器上,几经努力,终于成功,后将此技术传授给学生:其中一个叫冯完白的学生毕业后到江西瓷业公司工作,将刷花技术传到了景德镇。其后,景德镇的艺术家们不断的发掘,变革,完善着这一新的陶瓷装饰品种。

  刷花的工具有笔刷、小刀、镊子或小钳子,画笔、铜丝网制成的小筛。操作中,将事先按瓷器形状设计好的图稿帖到瓷器或坯胎上,干后,用非常锋利的小刀依样刻出花纹图案,然后陆续剔出有纹样的地方。这样,瓷面上呈现出空白的地方,再用笔蘸颜料。隔着筛网来刷。小的颜料粉末就会附着在瓷面或坯体上。根据需要表现的意境、题材来达到浓淡深浅。虚实的变化,全凭画师筛色时的轻重缓急,高低俯平的手上感觉。中国画中“墨分五色”的效果,刷花工艺也能表现。需要将五种不同的颜色一层一层刷上去,厚薄适中。最后,在刷好的颜色面上用料笔勾线调整,经电炉或窑炉烧制,就形成了色泽明丽,别具一格的刷花瓷。

  刷花瓷极具艺术性和装饰性。在艺术表现上色彩由浓到淡,两种或两种以上颜色的过渡衔接,均可以通过刷绘的形式达到色彩连接柔和、自然,渲染细致均匀的艺术效果,是其它工艺技术所无法达到的。刷花艺术讲究点与线的结合,色块与色阶的交汇,形似与情感的融合。形象概括,简练,既有没骨画的空灵,又有随类赋彩的画境。

  刷花瓷在民国时期最为鼎盛。刷花术传人景德镇后,以程大有的刷花技艺尤为突出。程大有之前的刷花常见的是一些简单的花鸟图,层次不多,较单薄,缺少变化,主要是装饰在小件日用瓷上,艺术装饰瓷较少运用。在色彩的使用上远远没有发挥出它的丰富的表现力,操作技术上也不够成熟。程大有在总结前人经验的基础上发展了刷花技术,他不仅开创薄刷法的表现技巧,而且采用了釉上人物刷花瓷的技艺。创作的刷花人物,线条平整洁净、流畅而有节奏,人物外在的形貌、内在的气质以及动感,都表现得丝丝人扣,用色也极为考究。程大有的薄彩人物刷花,可谓前无古人,堪称陶艺界一绝。程大有在花鸟、山水、静物等方面也有很高的造诣,民国时期创作的刷花瓷板画《松鹤图》,曾荣获巴拿马国际博览会金奖,这也为刷花瓷在世界陶瓷艺术史上写下了光辉靓丽的一页,标志着刷花瓷达到了相当高的水平。

  来源:陶瓷科学与艺术  编辑:古语

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