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[鉴藏教室] 成化民窑青花瓷特征管窥

赵慧群   2011-12-13

  成化官窑瓷器历来为人们称馗,尤其是斗彩器更为人们心驰神往,就连成化之后的明神宗亦为个中最好者。自明代御窑厂珠山遗址发掘以来,出土大量成化瓷器残片,从中我们对成化官窑瓷器的器物形制、釉色品种、胎体特征、纹样风格均可窥一斑,也可填补成化官窑传世品留给世人解释的诸多不足。成化官窑器器的精美与珍贵,世人皆知。而对于成化民窑瓷器,关注者较少,耿宝昌先生对此就有评论:“从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量,不合格者均毁之,因而各品种器物少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响,制作精细,并且大多数模拟官窑品,其纹饰、色彩、画意等均如出—辙。”从中可以得知成化民窑瓷器承袭了官窑瓷器的很多制作特点。笔者最近见到—些出土成化民窑青花瓷片,拣选部分作简单的特征分析。

  一、纹饰特征

  从这批成化民窑瓷片纹饰特征来看,其绘画方式改变永宣小笔着色的办法,而改用大笔—笔涂抹的上色法,双勾线勾勒轮廓用浓笔,轮廓内以大笔一笔涂抹的淡笔渲染方式,因而,烧成作品如茎叶花卉纹饰轮廓线条清晰明显,而花朵、叶肉呈色浅淡,显得清淡雅致、脉络分明。双圈纹青花色泽不均一,有些地方色深,有些地方色浅。花叶常作柳叶状,花无阴面,叶无反侧,叶子多为呈多道曲线的齿边,且叶脉描绘清晰,细如毫发。碗类器物里心常以青花双圜圈装饰,其内再绘折枝花卉如茶花、牡丹、海棠等,或内绘蝴蝶、岁寒三友、八宝等纹饰,器腹多绘缠枝植物纹,如缠枝牡丹、灵芝、莲等,有的外壁绘婴戏图,或山石。所绘纹饰规矩工整,笔触较软,无论是植物或动物或人文轮廓与结构用色浓勾描,设色重,而内填以浅淡色,整体装饰淡雅。所绘画山石笔力软弱,三石向外倾斜较甚,中间配以竹、梅或松,三石的结构似为盆景之用,石体以双勾线留白边作外轮廓,并且—边有多道折,另一边多为往外倾斜的弧线。婴儿衣着,只绘单色外衣,无内衣,头部后脑突出,只额前留有一撮头发,人物面目只简单勾勒五官,上肢较长,下肢短,显得头重脚轻,以风筝等物为戏,人物所置身的景物以简单线条描绘

  二、迷糊底特征

  作为成化瓷器标志性特征的“米糊底”,在民窑瓷器中也存在,不过从现有瓷器残片器底来看,并非所有无釉砂底均有此,有些有“米糊底”的瓷器,其糊状虽有似饭烧焦的锅巴状物,但并不是非常之焦,而是黄焦,没有焦黑感,甚至在圈足处有明显两圈火石红,因烧造原因,其呈色自然,并非一色焦黑,而是有色阶变化的浅焦黄色。圈足自器腹相处至下逐渐内收。

  三、底款识别特征

  成化民窑器底款识从现有的瓷片来看,有双圈和双框“甲辰年造”四宇两行干支款,双圈“大明成化年造”、“成化年造”六字两行和四字两行年款,双框“大明年造”直行年款,一般为造字,在此批瓷片中未见款识中有“制”字。所书款识不如官窑瓷器款识工整,书写随意,字体肥短,尤其是”甲辰年造”干支款中的“甲”,上部“田”宇占了整个字体大概,而下端的—竖仅仅刚出上面的方框。“甲辰年造”干支歉在成化窑瓷器中较为少见,从其书写特点为我们提供了—些对成化民窑瓷器款识的特征认识。

  四、胎质特征

  胎质洁白细腻匀净,胎体较薄,修胎规整,器腹近底处及器底多缩釉点,器腹、器底与内壁釉色一致。

  五、圈足积釉特征

  圈足处有积釉现象,从器底内圈积釉可以看出釉色并非简单的泛青,而是青中泛浅淡黄青色,由此可以看出其器物釉面并非单纯的泛青,而是多白中微泛青,有些微泛牙黄、牙白,玉质感强。

  整体而言,笔者所见的成化民窑瓷片所呈现的特征与官窑瓷器特征在胎釉、纹饰等方面确如耿宝昌先生所说的那样如出一辙,但在款识、画意的严肃与工整性方面与官窑瓷器相比梢逊—筹。

  来源:检察风云  编辑:古语

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