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[鉴藏教室] 顺治青花绘画瓷鉴赏

简晓东   2010-04-27

  顺治青花瓷器,处于明请过渡阶段,历史上的文献记载不是很多。过去人们对顺治青花的认识不太清楚,由于许多纹饰特征与明末崇祯青花风格相近,往往就把不易确认、模糊的明末民窑青花笼统地定为顺治青花,或者把一些顺治青花的年代定为明末清初。

  

  顺治青花瓷器多数是民窑,极少有官窑作品,其中有些与崇祯青花非常相似,追求自然随意、豪放朴实的艺术风格。笔者通过多年对顺治青花瓷器的观赏、分析,并且结合自己收藏的顺治青花瓷器的特征,逐渐地对顺治青花的划分、断代有了一定的认识。综合归纳山顺治青花的几个特点。

  

  一、胎釉:顺治青花胎体偏厚罩,胎质有粗、细之分。粗为渣胎,有灰白或灰黄色。细的洁白坚致,瓷化程度较好。多数釉面是白中闪青,呈鸭蛋青色,透明度较差,大部分器物带酱口(即口沿处刷一层酱黄釉)。许多琢器的底足不施釉,露二胎,修胎不太规整,常有粘砂,并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。盘的底足较平,少见明代的塌底现象,底边带火石红。足根微微向内收,足墙较深为宽圈足,个别是双圈足。有的器物足沿经过工匠仔细修琢,出现泥鳅背现象,很光滑,具有了康熙早期青花的特点。总体看,顺治青花轻巧的器型不多见。

  

  二、青料:顺治青花使用国产浙料绘制,大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。色调总体看深浅不一,趋于灰暗。蓝中泛灰和发暗的多为庙宇供器,明亮鲜艳的多为琢器及外销瓷。

  

  三、造型:顺治青花新创的器型不多,基本延续明末传统式样。但也出现了一些新颖的品种,风格上朴素典雅。顺治时期青花造型最突出特点是,烧造了大量的寺庙供奉器皿,形体较粗厚笨重。顺治青花造型总体风格趋于简单,花觚一般旱直筒状,口足微微外撇,底不施釉。筒瓶又称象腿瓶,是清初典型器。将军罐始见于明嘉靖,至顺治基本定形,康熙朝大量烧造。香炉口外卷,圆鼓腹,胎体厚重。笔筒有直口和撇口,直口多,一般为平底露胎。盘、碗底足常有磕缺,足边旋削痕明显,呈螺旋状。

  

  四、纹饰:顺治青花纹饰质朴、自然,绘画一反过去单线平涂的方法,而采用多线平涂的技法,画面构图饱满,粗犷豪放。崇祯时期开始以皴、涂、染描绘山水,但在顺治时期经常看到其中的渲染法还不是很成熟,精品不多。一些日常生活用器纹饰灰黑浑浊。顺治青花许多画风带有崇祯青花的特点,工笔、写意并用。有的清晰明丽,有的奔放,随意创作的纹饰寥寥数笔,生动传神。顺治青花龙纹一般高大雄壮,常与斑片状浮云交织在一起,使龙身似隐似现。兽纹均用笔粗放,十分夸张。朵云纹则勾边露白。麒麟常和芭蕉画在一起。山头则画“苔点”,石头多瘦削呈玲珑状。人物描绘形象潇洒,意态闲适,布局有简有繁,追求神态之美。总体看,顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹出现最多。虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法,层次色阶还不是很明显。

  顺治时期由于延续着明代晚期推行的“官搭民烧”制度,促进了民窑青花的进步提高,也为后期康熙朝青花的繁荣与蓬勃发展,奠定了坚实的基础。

  来源:收藏界

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