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[百家争鸣] 浅绛彩瓷第四大宗师

胡越峻   2009-11-23

  同治十年(1871年)至光绪十五年(1889年)是浅绛彩瓷最为辉煌的时期,当时,除了程门、金品卿、王少维等三大家每有所作必为精品外,也有很多浅绛瓷画师的作品皆清雅不俗,功力不凡。说光绪十五年以前浅绛彩瓷无俗器,应不是妄语。

  

  赵荣华先生在《瓷板画珍赏》一书中谈到,光绪早期的画师中很多都是御窑厂重建后培养起来的。以前的学术界只把金品卿、王少维认定为正统的御窑画师,理由是御窑主管的后人回忆口述和作品上的御窑(官署)落款。近两年来,笔者对御窑浅绛画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了两大家外的御窑其他画师作品。从那些给后人留下的传世作品上的落款看,署官廨或“臣”字款的有20余人。在这些人中,程门、金品卿、王少维、任焕章、汪章、汪藩、胡郁、蒋锡臣、焦佩兰、罗旸谷、张子英、江栖梧、周友松等10余人传世作品较多,成就也最高,在浅绛画师中称之为一流高手当之无愧。从作品题款来看,任焕章、胡有农、汪藩、汪章等人,都应曾经在御窑厂任职画瓷。其中任焕章尤为突出,可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛第四大宗师。

  

  近年来,笔者对艺术造诣较高的任焕章的108件作品进行了系统的分析研究。这些作品的来源一是笔者所藏;二是各地网友提供;三是已经出版的关于浅绛彩瓷的书籍资料。这些作品从画科来分,其中人物49件,占45%;山水39件,占36%;花鸟17件,占15%;虫草3件,占3%。从时间段分,1874—1880年的5件;1881—1890年的47件;1891—1900年的19件;1901年以后的1件;没有纪年款的23件。作品中署名字和号的有“巍山任焕章”者68件;“巍山氏”者24件;“任廷瑞”者1件;“任斯觉”者2件。无名号款者4件(只有斋名款)。题斋名款的作品中有“南樵书屋”33件;“春风室”(江右春风室)8件;“惠迪吉斋”4件。带官气的署款有“写于昌江珠山官廨”者8件;印款为“臣印”者5件;“臣章”者5件。

  

  根据以上数据归纳分析,可得出以下几点结论:

  

  1 任焕章的活跃时期应该为同治晚期至光绪晚期,从作品的纪年款分析,最早的作品是一件同治十三年的浅绛彩双系钵,题款为“甲戌孟冬,应芷汀大人雅玩,巍山作”。最晚的一件作品是壬寅年(1902年)的山水瓷板。任的创作活跃期应该是在光绪的中期,其作品中的精品也大多出现于1880年至1895年这十五年中。从中也可推算出,任焕章的年龄应该稍小于程门、金品卿、王少维三大家,可以说是光绪御窑画师中承上启下的一位。

  

  2 任焕章的画风风格明显,山水、人物、花鸟、虫草无一不精,人物勾勒准确,运笔简练;花鸟工写兼备,收放自如;山水笔法率意,浑然天成。我们且不从画师名气去考虑,笔者认为,任焕章的山水精品已经超越金品卿、王少维,直逼程门。人物的水平也和三大家不分高下。

  

  3 任焕章的书法风格多变,楷书、隶书、草书、行书、篆书包括钟鼎文无不精通,行楷法清代书法大家何绍基,题款笔力道劲峻拔,和三大家相比,当在王少维之上,程门之下,与金品卿同水准。

  

  4 任焕章的御窑从业研究。任的作品署名“写于昌江珠山官廨”者有8件,印款为“臣印”、“臣章”者各5件,题款上和当时景德镇军门(相当于从四品)称兄道弟的作品1件,只有御窑厂才能一见的大型龙耳赏瓶一对,这是除收藏于景德镇陶瓷博物馆那两件金品卿、王少维的作品以外,再也没见其他画师在类似的器物上作画……诸多证据表明,任焕章应是御窑厂的浅绛彩瓷画师。

  

  随着近年来藏家对浅绛彩瓷器认识的提高,以及对任焕章作品研究的深入,任焕章作品的市场价值也在不断地上升。2007年嘉德秋拍的一对任焕章浅绛花鸟茶盅成交价格高达51,520元,而就是这对茶盅,在2005年的嘉德秋拍,当时成交价格只有18,000元。除了这件作品外,任焕章的其他作品近几年也是行情看好,价格几乎翻了一倍,其中的精品,更是炙手可热。

  来源:《收藏界》 2009年第01期

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