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[博物杂谭] 精美的民国瓷塑

冯素阁   2003-06-06

  广东省博物馆收藏的一套四件民国彩瓷仕女像,造型优美,神态逼真,制做精巧,为琴、棋、书、画一组造型。每件塑像,高16厘米。其一表现弹琴,坐姿为一腿盘一腿伸。身着素雅大襟深黄色黑花高领绸缎上衣,翠绿色黄花绸缎裤子,黑面红底的绣花鞋,为典型的民国式时装。胸前配以装饰项链,椭圆坠上有作者的名字“叶运红制”。其二为下棋,坐姿同。腿上放一棋盘,神态悠闲自然。身穿深黄色黑碎花上衣,翠绿色浅黄花裤子,坐姿与弹琴的造型对称。其三表现看书,坐姿,手拿一本书,似一边看书一边思考。上身穿蓝色花衣,下穿与下棋者上衣同样纹饰的裤子,更显文雅、俏美。第四件塑像为赏画,坐姿与读书人对称,两手持一张画,身穿与弹琴仕女同样的衣服,着一条与读书人同样的裤子,显示出高贵闲舒之雅。总之,四件瓷塑为一组造型,其共同点均为席地而坐,露出三寸金莲,摆在一块儿,就发现她们是以一个仕女为模特,只是从衣着上有所区别。同样的配饰,同样的落款,雕刻成篆体一行“叶运红制”,底款刻有同样的小方印章,完全是出自一个美术师之手。塑像的神态表情轻松自然,面带微笑,显出高雅俏美的中产阶级仕女的风姿。

    缠足从宋代开始推崇,历经元、明、清,一直到民国,前后经历700多年。所谓缠足,是把女子的脚用布缠裹起来,使其变得又小又尖,比天然之足明显短小,有小至二余寸也有大至五寸多的。脚至小者,可以深入玻璃杯中,深入竹筒之中,置小碟之内。非由他人搀扶不能行动,更有所谓的“抱小姐”,小至无论如何不能移动寸步,进进出出非由他人抱持不可。俗话说:“小脚一双,眼泪一缸”。更有许多人因此而在兵荒马乱中失去求生的能力。几百来的缠足陋习给中国女性带来了深刻的痛苦。也在中国女性的心灵上留下了深深的烙印。小脚被美化为“三寸金莲”受到当时人们的广泛赞誉,男子为之倾倒,举世为之痴狂,丑陋不堪的小脚竟然成为女性美的最为重要的条件,甚至若非三寸金莲,女子就不成其为女子。当时代进入20世纪,裹足逐渐消亡。缠足的历史早已过去了,但它在历史上给中国妇女留下了难以泯灭的印迹。历史上出现过不少反对裹足的人和事件。据有关资料记载,清末知名人士袁枚、李汝珍、俞正燮、龚自珍、钱泳等,带头以各种方式反对缠足。近代,由孙中山领导的反封建势力和反对缠足的呼声日益高涨,此后,缠足恶习终于铲除了,这是历史的必然。

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