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[博物杂谭] 当代书画收藏进阶

何循真   2003-04-04

  人们的物质生活富裕之后,势必向往高级的精神生活。由于一幅好的字画对应的是一种很高的精神享受。所以,无论是出于艺术欣赏的目的,还是出于投资理财的理念,收藏名人字画总是一举多得的好事,它既能提升人的文化品位,提高企业形象与知名度,又可获得得丰厚的经济回报。

  股票、房地产和艺术品是当今投资回报率最高的三大行业。三者之中又以艺术投资最俏。从当今中国书画市场交易情况看,收藏名人字画的投资回报率高者达到成百上千倍。上世纪50年代买一幅齐白石的画也不过20多元,现如今至少也值2万元。70年代末80年代初,国门初开,李可染等名家作品一平方尺也才15元。齐白石的画也仅200多元一幅。当时谁具慧眼哪怕借债贷款买下几十幅,如今准发大财。据范曾讲,有位日本华侨当时就占过大便宜。他到京城遍邀名家,开琼宴于全聚德,一顿酒席换走吴作人、李可染、蒋兆和画各两幅,黄胄、李若禅、范曾画各三四幅。到90年代,此等好事不再。中国书画市场趋于成熟,名人字画价格猛然飙升。尽管前两年有所回落,但一般收藏人士还是难以问津。对今天的广大收藏者来说,显然失去了收藏名人字画的“黄金时期”。不过从长远看,中国字画依然有着巨大的升值空间。可以肯定,随着中国入世,从经济层面上讲,国人已是“世界人”。中国名画的价格必定会随着经济实力的增长而水涨船高。当然话又说回来,高利润往往伴有高风险。收藏字画“吃药”的经历几乎人人都有,特别是遇上大名头的赝品,一不小心,往往让你倾家荡产。所以,要想成为一位成功的书画收藏家,还有许多路要走,许多台阶要登。现就当代书画收藏话题,与初涉此道的朋友,谈点个人的见解并就教同道。

  基本要求与方法

  第一是拜师傅。它有两层意思:一是拜书画收藏前辈为师,虚心请教,在吸取他们的经验的同时,也要记取他们的教训。二是拜书本为师,多看书。特别要看印刷质量高的画册,对相关书画家的评论、书画技法及书画史之类的书刊都应有涉猎,最好记住知名书画家的各式各样的姓名字号,这能为日后“捡漏”派上用场。总之,拜师算是一条捷径,它能让你少走许多弯路,少缴“学费”。

  第二是练手眼。书画家收藏字画有得天独厚的优势。如徐悲鸿、张大千、吴湖帆等就是典型的例子。所以,书画收藏者最好自己也会书法绘画,不求有多高水准,但得明了其中奥妙,这是懂字画最起码的要求。自己不懂行,怎么知道人家字画的水平高低,所以要练手。练眼,就是要多看实物作品,画册和真迹毕竟是两码事。要尽量地多跑画店,多参观画展。要炼出火眼金睛,必须多看真迹,别无他法。

  第三是多交友。尽可能与书画家本人、评论家、收藏家、鉴定家多交朋友。多向他们请教,多听听他们的意见。偏听则暗,兼听则明。听完后相互参照比较,有比较才会有鉴别,可以从中得到许多有益的帮助。

  第四是集信息。当代社会是信息社会。注意收集相关书画家的各类信息,也是收藏过程中不可或缺的一环,因为它能为你最后决策提供依据。相关书画家的作品展,均必须尽量争取机会看一看。目前的价位走势如何?画店里实价是多少?拍卖行起拍价多少?都应了然于胸。近期媒体上评论家有何反映?这些信息源是否可靠,有无妙作之嫌?新人新作展也应看,看看他们是否属于“潜力股”?如此等等,不一而足。但应该记住,收藏信息尽量完整,道听途说不完整的信息极易产生误导。

  第五是定重点。从收藏投资的角度看,有特色才有价值,才能保值增值。应当尽早确立自己的收藏定位。确实自己的收藏重点,集中精力和财力,或于某几位画家身上做文章,或于某一画派上下功夫、或于某一画类、画种上作特色收藏。万不可面面俱到,好坏样式必广种薄收。这中间有一点务必提醒藏家,不要全凭个人嗜好去决定收藏方向,因为好坏只能纯粹作为自我欣赏,商家不买这个帐。如同读书人开店一样,只卖自己读的书,那书店肯定开不长。作为经营和投资,则应合大众的口胃,甚至以世俗的眼光去物色作品,似乎更加切合实际,虽是下里巴人,但和者甚众,面广量大,易进易出,资金流转灵活,财方能亨通。

  以上所说,仅作为书画收藏者必须具备的几项基本要求。但万事开头难,作为涉足书画收藏者,还应注意掌握一些基本方法:

  其一,从身边开始。即从你的周围,你所在的社区和城市中寻找值得收藏的书画家的作品。即便不认识的书画家,也能通过亲戚朋友介绍结识他们,以至交上朋友。这样比较容易收到好的作品,且价位适中并能保真。但需注意,一般而言,书画家的作品在本地价格要高于外地。基础打好后,再由近及远。

  其二,从未名书画家开始。书画作品的价位总是随着书画知名度大小而升降的。现在未名不等于将来无名。有些书画家一辈子名不出百里,又毫无特色和优势可言,这叫无名书画家。他们的作品虽无多大价值,但作为高雅的礼品,用于居家或写字楼装饰环境仍有价值。有些中青年画家由于某些原因尚未成名,或因处于创新的起步阶段,或由于缺少伯乐和识者。不少著名书画家都经历过这一价段。所以说,财力不强只要眼力强,看得准,早下手同样也会成功。关键在于你是否具备前瞻的艺术眼光。有眼力就能省财力。

  其三,从低价位开始。刚刚入道,难免生疏,经验和信心不足,应谨慎入市,不宜大吃大进,以免万一走眼,损失惨重而大伤元气。低价位也可以收些小幅作品,作品高下其实不在于幅面大小,小幅精品往往更受藏家青睐。如齐白石的一只苍蝇竟然拍到19万元。在卖字画以平方尺计算的今天,买小幅精品只占便宜不吃亏。

  其四,从最熟悉的地方开始。不要轻易涉足不熟悉的领域。人地不熟,作品陌生,因为没有参照物,无法鉴别真伪好差,不可贸然进货。应当通过熟悉的人,从熟悉的途径,进自己认为有把握的作品,免得跌进陷阱。

  综上所述,作为书画收藏家,似应具务“五力”:一是眼力,此第一重要;二是财力,囊中羞涩只能干着急;三是魄力,认准的好字画,要当机立断,甚至不要等到展览看完后,或等回家取钱耽误了时间,过了这个村就没有这个店,决不能优柔寡断,该出手时就出手;四是毅力,要有恒心作长期打算;五是定力,要具备平常心。心态不正,急于发财,很可能被人利用而吃大亏。

  收藏理念与目标

  一个成功的收藏家,藏品的多少,价值高低固然重要。更重要的还要看他是否具备独特的收藏思想和明确的收藏目标。是否独具慧眼,能以最少的投资获得得最大的回报。能将收来珍珠串成项链那才是高手。要学会多侧面地估量作品的价值,必须有独到的求异思维及眼光。不以人热,不以人冷,人弃我取,人薄我厚,这就能先人一筹。以下几点可供参考。

  一、要独具特色。特色就是价值。它能让藏品保值增值。别人有的你也有,并不稀罕。别人没有的你独有,自然物稀为贵。“宁吃仙桃一口,不吃烂橘一筐”。要收就收精品力作,宁缺勿滥,应酬之作一概不收,免得占用资金,哪些是精品力作呢?全国美展中的获奖、入展、入选作品;联展、个展中的扛鼎之作;成名作和创作鼎盛期的作品;美术书报刊上得到学术界、评论家普通认可的作品。何谓特色作品?有强烈的人个风格和强烈时代特色的作品;反映历史转折时期重大历史题材的作品;新技法、新概念创立者、开宗立派者的代表作。当收藏形成一定规模后可搞展览、出集子,那时你自然成为这一领域的专家。

  具体收藏过程中还要讲究策略。遇到好画,价位高得让你倾家荡产,没必要打肿脸充胖子。留得青山在,不愁没柴烧。一物有一主,可遇不可求。有时碰到价廉物美的好字画,尽管不在自己的收藏目标内,不妨收下来,日后再与他们调剂,灵活变动一下有何不可?

  另一种收藏也颇具特色。如或专收工笔花鸟、泼墨山水、写意人物,或专收扇画、对联……凡收必有所专。从同类题材中体味多家作品的不同风格,在比较中提高自己的鉴赏能力。这种收藏可能费点神,由于品类齐全,百花齐放,易收易放,可在循环、交换中实现收益。

  还有一种“品牌”特色。多数画家均有各自的强项和弱项,如齐白石的草虫,李可染的山水,潘天寿的花鸟,蒋兆和的人物,徐悲鸿的马,黄胄的驴等。这些名家都有自己叫得响的“品牌”,他们的精品力作,在美术史上均有其独特的位置和影响。此类作品,虽然多数为美术馆和博物馆收藏,但仍有遗珠可觅。重要的是藏者应当悟出个中道理,由此举一反三,出现并收藏那些即将成为名家的风格独标的作品。

  二要头脑冷静。藏界的风气时常变幻莫测。一味跟风走往往要吃亏。古代的卖不过现代的,过世的卖不过健在的,人为炒作水分太大。有画家本人进场举牌,有托亲朋好友做托儿,画价抬到上百万,税务官上门收税,画家却说压根儿就没有拿到那么多钱。一般而言,画家过世后画价肯定要上涨,现在邪门了,画家一去世反跌不涨。由此可以看出,收当代健在书画家的作品,头脑更应冷静,不可盲目跟进,不妨多看少买,以不变应万变。

  三要善找冷门。字画收藏有时很怪,有些过去一直不被看好的东西,如今却能卖出好价钱。曾国藩、李鸿章、蒋介石这些历史上被人唾骂的反面人物,其书法作品却价值不菲。按常理,书品,画品跟着人品走。但市场不认这个理儿。当今书画收藏总趋势是“惟名是图”。只要是名人的字画就有收藏价值,管他是“流芳百世”还是“遗臭万年”、“文革”罪人的字卖过建国功臣的字已不足为怪。“名”就是“利”,这就是时下的市场规律。所以,有志于这方面的收藏者,不妨建一本“名人谱”或“准名人谱”,无论哪行哪业,只要出名,只要他的字画不太差劲,就不愁无利可图。举这类例子,并不是怂恿大家去专收反面人物的字画。笔者的本意是提醒藏友,不要一味地赶热潮,要善于寻找别人不易发觉的冷门作品。比如大学问家、大学者若是善书者,其作品后市强劲则是不容置疑的。这类作品价位不高,收藏不易。现在是“眼球经济”时代,一旦大家的注意力都集中到某类作品时,自然价格会瞬间猛涨。明者远见于未萌。何不趁别人尚未注意时,多吸纳一些具有升值潜力的作品?文化名人的字画虽然不如专业书画家那么专业,但其在文化史上的含金量却是一般书画家难以比肩的。历史证明,古代流传至今的书法大家绝大多数为名官硕儒,而绘画则以专职画家为胜。

  另外,请名人给书画作题跋,是字画增值的一大决窍。无价字画贵题跋。收到一幅好字画,装裱时留下诗堂或首尾,请熟识作者的名人题跋,或是若干年后,请作者本人写上一番感慨,身价定然倍增。

  作品真伪与鉴别

  对于一般收藏者而言,宜从当代书画家作品入手为好。因为,纵然你捡漏弄到一幅老画,鉴定便是一道难关。尤其是“大名头”的作品,由于古今都有制假的高手,常令不少书画鉴定家看走眼,更何况刚刚入道者。如今收藏字画,精明的收藏者往往到书画家曾经生活过工作过的地区捡漏。殊不知,作伪者也正是利用这一点,成功希望极其渺茫。当代书画(包括各类名人)凡名气稍大一些的,都有赝品的集散地。从华国锋、启功、沈鹏到刘大为、范曾、刘炳森的书画应有尽有,而且批发价从优。不过这些东西内行人一眼就有看穿。众多书画名家因年高体弱“心太软”,听凭他人给自己做“免费广告”,无可奈何,结果只能听任假字假画泛滥。

  相比之下,当代书画的鉴真较古代字画一般而言会容易一些。其难就难在那些以传奇方式出现的所谓正路上来的高仿品。好在当代书画名家多数健在,实在鉴定困难,可请书画家本人鉴定。但名人的时间贵如金,总是麻烦他们,自己也不好意思。大多数情况下还是靠自己去琢磨把握。当代字画若要保真、鉴真,概括起来约有以下几点值得注意:

  第一,亲历其境,亲见为真。收藏当代书画作品有利的条件,在于这些书画家大多健在,有些可以登门造访,甚至当场作画,这些肯定假不了。正如齐白石所说,只有从我家拿出去的才是真的。不过现场作书画真倒是真,但不能保证精好。内行都懂得,一幅精品力作决不是一时半会儿完成的,有些甚至是从几十张同类作品里挑出来的。现场所作的作品,由于时间和环境多重因素制约,来不及构思和创作,不少是自我“克隆”过去的不复杂的或稍加变动的得意之作,难得碰上好作品。

  第二,眼见为实,亦需小心。有些名气大的书画家怕人打扰,喜欢闭门创作,又怕别人不相信他的作品,只好边作画边录像,卖画的同时送你一盘录像带,此举不失为保真的办法。但不是每位画家均能做得到。道高一尺,魔高一丈。画家与买家同持作品合影的证据如今已不可靠,利用电脑合成的图片足以令画家本人瞠目结舌。

  第三,诚信第一,保单为据。买字画应当到信誉好的商家和拍卖行。有些拍卖行不但保真并向社会承诺若干年后可以凭保单原价退回。刚刚学收藏或鉴定经验不足的收藏者可以与之打交道,至少有粒定心丸,不至于吃大亏。

  第四,专家与专业机构鉴定。当代字画鉴定,说易也易,说难也难。易者可以请书画家本人核对。难的是如果人已经过世,情况则非常复杂。若该画家的家人或弟子不孝,仿出假画来,握有真印,现代的笔墨纸张一样,又得家学老师的真传,那可是真假难分了。非得请对该画家作品有相当研究的鉴定家才行,一般藏家难以分清。若是书法作品,只要有同时期参照作品或笔迹,请专业笔迹鉴定权威机构作笔迹学鉴定,应该说较有把握。如果收藏者自己学习一些笔迹学知识,建一本名人笔迹档案,随时查对比较,无疑大有益处。

  第五,多看真迹,也看赝品。真迹看多了,假的自然一眼就看出,有疑点就得小心。书画鉴定是一门实践性很强的学问,纸上谈兵、隔山买牛都不行。就是要多看真迹,深入研究并掌握相关书画家的笔墨特点,熟烂于心,强记于脑,并时常温习,时间长了不看,记忆模糊就易出错。仿得乱真的赝品不能不看。如今造假高手,往往“强强联合”,做画的、写字的,制印的,分工合作,一条龙流水作业。有时搞得连画家自己都真假难辨,不得不幅幅作品登记、摄影、造册,注明去向,以备日后核对。假的终是假的,假的真不了。有些画家也有绝招,如自调印泥,自按指纹、微雕印章,水印或特制自用宣纸等等,在细微深处作暗记,以便让赝品暴露马脚。至于看气韵、看用笔等常规鉴定方法,只有结合具体画面个案讨论,这方面的专家很多,专著更多,本文不再赘述。

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