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[百家争鸣] 当山水画变成了风景画

陈履生   2008-01-17

  当山水画变成了风景画,中国画真的没有存在的必要。山水画之所以不同于风景画,前辈的论述无数;中国画之所以不同于外国画,其论述就更多。可是,相关的问题在面对现实的时候,仍然表现出中国画在发展中的问题,其中有许多并不是认识上的,而是在发展过程中不知不觉地就到了今天的现状,即所谓的潜移默化。

  在获得图像手段越来越现代化、普及化的今天,通过镜头成像的技术在数码化之后,其方便的程度已经到了不能再方便的地步,所以,艺术家获得物象可以说是轻而易举,而拿着照相机成为摄影家的可能性则比一般的人要大很多。这种利用摄影术来获得物象参考资料的方法,在20世纪初期就已经开始,像齐白石这样著名的写意画家,在其遗物中也可以看到他收集的一些印刷品上的动物照片。无疑,这些照片对他画动物是有过帮助的。但是,我们迄今为止并没有看到他的哪张画是画哪张照片的,这也可以说明参考照片与画照片的区别。这种区别大致是:将其作为可以参照的一种素材,通过它把握相关的形的问题,获得一种物态的依据,从而完成从视觉到表现的转化。与上述不同的是,有人完全依赖照片,将其作为描绘的对象,而缺少对于素材的加工处理,更缺少艺术的再造,成为名副其实的画照片。

  在很长的一段时间之内,画家们对于照相机一直是讳莫如深,藏着掖着。如果说谁是在画照片,那他一定会跟你急,一定会说你是在侮辱他。这是以往的历史。现在利用照片已经是正大光明的事了,不仅不需要藏着掖着,相反,还可以成为说明自己不是闭门造车的一种证据。尽管如此,在自然中的写生是照片所不能替代的,而写生的作品仍然有着独特的艺术价值。背着画夹在山水间写生是很辛苦的,拿着相机在自然中获取物象的素材同样是辛苦的,所不同的不只是辛苦的程度,以及百分之一秒与10分钟、8分钟在时间上的差异,更重要的是眼与手、自然与心灵之间的关系。诚然,现在能够拿着相机在山水间转悠已经很不错了,因为,获得自然的图像已经非常方便,互联网中的各种图库都可以解决问题,如果仅仅是收集一些图像的资料,基本上可以不用到现实中去。所以,画家除了到名胜旅游之外,大都可以安享现代化的各种成果,而生活中大量的鲜活的东西,那些只有生活中能够获得的切身感受以及视觉刺激,那些互联网图库中没有的景象,都难以在美术创作中得到反映和表现。等到话说回来的时候,山水画也就自然地成了风景画。

  山水画在当代的发展中变成风景画已经是显而易见的一种趋向,这已经成为中国山水画发展中的一个严重问题。当然,形成这一问题是有多方面原因的,画照片仅仅是其中之一。根本的问题是:山水画与风景画没有区别,失去了山水画的特质和意义,再来谈中国画的问题也就完全没有必要。

  摘自:《当代中国画》2007年第9期

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