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[鉴藏家] 赵庆伟:莫让青史化成灰

 2007-11-05

  十几年前,如果谁拿钱去买一堆各个单位处理掉的资料和文献,并当作宝贝一样收藏起来,大多数人会认为这人极有可能精神不正常。可是,正是这些在别人看来是垃圾的纸堆里却发现了周恩来的信函、宋庆龄的批件、黄永玉绘画的插图原稿及米开朗琪罗的浮雕原作等各种珍贵资料,是谁独具慧眼保住了这些险被人当作垃圾处理掉的珍贵史料?这个人就是赵庆伟。

  海纳百川

  赵庆伟早在十多年前就已经是京城最大的旧货买主之一,如今,他已积累了100多吨手稿、30多万张老照片以及一万多幅油画,据他估计,自己的藏品约40多种门类,除了手稿、老照片及油画外,还包括数千张手绘地图,数千盘电影胶片,上万张连环画、海报、宣传画、演出单等。当问及收藏的东西为何如此广泛时,赵庆伟说:“这归因于我从小在部队大院长大,每天都要接触各种各样的人,所以认识的人也特别多;加上我看的书也多,所以对什么事情都很感兴趣,愿意去尝试。”由于收集的东西特别多,赵庆伟还专门准备了一个厚厚的本子,上面记满了他每次收购的物品名称、重量及出处等。

  几天前,赵庆伟又从朋友手里买到了中国杂技团早期的宣传册和节目单,在这些材料中赵庆伟淘到了当年夏菊花(被誉为杂技皇后、顶碗皇后)在各地巡演的老照片和演出单,恰好时下电视剧《夏菊花传奇》正在拍摄当中,赵庆伟显得很高兴,说着还拿出数十年前夏菊花参加表演的节目单给我看,封面上印着武汉杂技团几个大字,里面写着“第二场第十三个节目夏菊花表演口技,下午五时起……”藏学并重赵庆伟不是一个简单的藏家,他阅读过大量书籍,知识面非常丰富,这在他的收藏之路上发挥了不可估量的作用。在中央美院搬迁的时候,赵庆伟收购了大量油画,其中一幅油画画的是一个男青年坐像,画上没有作者本人的签名,但赵庆伟认定这是王沂东的油画,于是在他的画廊展出了这幅画,并落款作者王沂东。那时候,很多人问他画家认可了吗?他说没有。当时赵庆伟并不认识王沂东,也没有托人去找过王沂东,但是凭着自己对油画的了解,他很肯定这就是王沂东本人的画,虽然王沂东一般画女孩儿比较多,画男孩儿特别少。展览的事情很快便传到了王沂东那里,说某画廊公然挂着你的一张假画。不久,王沂东来到赵庆伟的画廊里看到了那张被别人说成是假冒的画,王沂东认定这正是他画的,并讲起了这张油画的时间、起因以及画中的主人公张祖英,当赵庆伟请求补上签名的时候,王沂东很爽快地答应了。赵庆伟说:“时下外行人特别看重签名,没有签名的画就算画得再好也不被认可,而一旦有了签名就身价倍增,现在社会上的一些鉴定方法实在太不科学了。”同时,他认为现在收藏家要扩充自己的知识,将知识与收藏结合起来,否则很多好东西都会失之交臂。

  对赵庆伟来说,收藏也是为了研究,在他的博客里,曾写过这样一段话:“收藏对大多数人而言是一种经济行为,而不是文化行为。民众趋利追求美好生活本来就是天经地义的事,把收藏行为神圣化、神秘化、专业化、危险化都难以阻挡民众的脚步……一件物品的价值或可由专家认可、或可由社会认可、或可由市场认可、或可由藏者认可,即有存在下去的价值和理由。人类永远有一个缺点:认识需要过程。今天没有价值不等于明天没有价值……”

  “草根”情结

  赵庆伟不爱收藏时下正热的瓷器、国画等,相反,他偏爱收集一些冷僻的艺术品,有的是别人想不到甚至认为没多大价值的艺术品,如“文革”时期的闹钟,二战时美军用的水壶等。对于自己的另类之举,赵庆伟这样解释道:“瓷器、国画这些艺术品的价格太高,不是人人都玩得起,我现在收集的这些东西,看似不值钱,但我认为,它们有着很高的历史价值和学术价值,尽管市场价值还没有体现出来。很多艺术品都要先买下来再慢慢理解,不集中你就看不出文化内涵。”为此,他还给自己写了一副对联,上联是:小钱能买买尽中华宝藏物;下联是:大秤能称称起大师亲笔稿;横批:称心如意。

  在赵庆伟的屋子里,还堆着许多没有拆封的麻袋,他说不敢拆,拆了怕没时间整理,也怕自己由于知识面不够宽而错过一些好东西。对着这些被人遗弃的文献资料,赵庆伟说:“实在不明白这么重要的文献资料怎么就给扔了呢,保存好了是很有用处的,有些甚至能成为研究中华民族发展史的重要资料,我能做的就是让它们不被打成纸浆,保存好它们。”

  面对如此多的藏品,赵庆伟有着自己的打算,对于手稿,他想建立一个私人档案馆,他说:“我把这种行为称之为‘抢救’,把那些具有文献价值的手稿公开展出,使它们的价值得以最大化。”对于30多万张老照片,赵庆伟想成立一个图片公司,把现在所有的照片数码化,建立起图片库,让大家进行研究。

  来源:北京日报

  编辑:因因

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