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[博物杂谭] 书法艺术是中国特有的文化现象

彭勃   2007-05-18

  书法艺术是中国特有的民族文化。书法艺术作品是在汉字框架上,用美学思想塑造的艺术品,体现了中国民族文化的艺术特征和文化传统,是人民群众喜闻乐见的文化艺术。几千年来,中国书法艺术之所以富于强大的生命力,是因为中国文化的发展和人民的生活离不开书法艺术,因此也推进了书法艺术的发展。

  中国书法艺术,是中国民族文化的精粹,它有着深厚的民族文化基础,它随着时代发展和变化而变化书写形式和风格,这种形式和风格的发展变化,并不改变传统文化的特征,它仍然符合人民的喜好和审美习惯。但当今有少数人,以艺术创新为名,凭个人的喜好和感情,随意改变汉字形体结构和民族文化书写的传统习惯,这种艺术创新,注定是不会成功的,因为它脱离了人民追求文化艺术的良好意愿。

  中国书法艺术,是知识、科学,它和一般的字体不同,一般的写字即使写得好,也不是书法,因为书法是艺术,两者有着本质的不同。在书写的方法上也不同,书法的关键在“法”上,这个“法”就是书法艺术的法则和规律,学习书法,必须遵守“四法”即笔法、墨法、章法和结构造型法,由这“四法”构造出书法的艺术美。但艺术美是多方面的,主要是构造出书法的外形美和书法的内在神采,只有形质与神采兼备,才是一幅完善的书法艺术品。毛主席说:“字的结构有大有小,有疏有密,点画有长有短,有粗有细,有曲有直,笔势有虚有实,有动有静,布局上,有行距和行距之间的关系,都是对立的矛盾。这些矛盾也都是有节奏的,而且是相互连带的,如果处理不好,就会杂乱无章,处理得好,就会产生无穷的自然美。但这些美,也只是外形美,书法艺术要由外形表露内在的神采,即作者的素质修养、个性特长和思想感情。”毛主席的草书,堪称是当代的草圣,在艺术上有王羲之的功夫,有郑板桥的特征和新时代的风格,真是豪迈大气,确为新时代的代表。

  笔秃千杆,墨磨万锭。这是古代形容书法之难,告诉人们,书法艺术不能急于求成,想一夜成名是不可能的。现在有些书法爱好者基本功还未造就,就要急于创新,这是很不现实的。书法艺术主要靠多练多学,苦练苦学,人称“字无百日功”,是一种空想,任何事业有成者,都是从长期艰苦奋斗中取得的。俗话说,“业精于勤”就是这个道理。书法不仅要抓好字内功,还要抓好字外功。字内功就是要抓好练帖,古今中外没有一个书法家不是从练帖中练出来的。练帖,首先要选好帖,帖选好后,就要坚持练下去,达到熟能生巧运用,要从无我到有我,从入帖到出帖。在运用中有了自己的个性,才算可以出帖。

  学习书法,除了练帖,还要多悟笔。军队打靶训练,除了进行实弹射击外,还要体会射击,用空枪体会怎样打得稳、打得准,写字也是同样。在写字时,也要体会怎么用笔,怎样结构造型等,另外还要多读书,多学习,不断提高文化素质和书法理论知识,这样才能不断提高书法的意境和艺术水平。

  中国书法艺术,必须坚持为社会主义现代化建设服务。早在1942年,毛主席为全国文艺工作提出了“为革命为人民服务”的“二为”方针,几十年来,我党文艺工作始终坚持以“二为”方针为文化艺术工作的指导思想,在新的历史时期,有着其更深刻的意义。随着经济的发展,人民生活水平的提高,国家和人民更加需要先进的、积极向上的文化艺术,因此如何提高和发展书法艺术,满足社会和人民的需要,这是每一个书法艺术家不可推卸的责任。在当今社会主义经济建设快速发展的重要时刻,书法艺术家们必须坚持以“二为”方针为指导,保持清醒头脑,经得起改革开放和市场经济的诱惑和考验,不做贪图名利的庸人。现在尚有一些“书法家”为了贪图名利,打着书法创新的招牌,胡乱涂鸦,制作假品,以假乱真。既乱了艺术队伍的思路,又乱了文化艺术的先进方向。书法家沙曼翁先生说:“书画艺术也应打假。”这是完全有必要的。

  书法艺术是随着时代的发展变化而发展的,这是时代的要求,更是书法艺术本身的特征。中国书法几千年能够经久不衰,就是因为能随着时代的发展而变化,这是书法艺术具有强大生命力的源泉。当前书法如何创新发展,为谁创新、靠谁创新发展,还需要很好的研究和认识,绝不能只凭个人的感情去创新,更不能急功近利。书法艺术的创新发展不是靠哪几个人能预料和设计的,它是众多书法家在长期实践的基础上创新形成的。从中国书法几千年的发展历史来看,它总是在传承中创新,在创新中传承,这样沿袭发展起来的,它是中华民族传统文化的宝贵财富。

  摘自:《书画艺术》200701

  编辑:之君

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