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中国新美术的前驱者-徐悲鸿
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  徐悲鸿生长在一个旧新代替的时代,如果说比他年长三十年的齐白石是中国旧传统的结束,徐悲鸿则是中国新绘画的起点,因此,在许多旧新交替的时代一定会有的混乱、纷歧、纠缠不清的情况下,我们理出了一条历史主流,除去芜蔓的枝叶,找出主干,我们就因此以徐悲鸿写实的油画建立起他在中国画史上特殊的历史地位。
  (蒋勋《<徐悲鸿>再版序》台湾雄狮图书公司1978年5月)

  徐悲鸿先生是我国现代的艺术大师,又是杰出的艺术教育家。如果综合他的崇高品德,卓绝的艺术造诣,对振兴民族艺术的宏伟抱负以及在艺术教育方面所作的四个巨大贡献来认识先生,不由我们不承认,“五四”以来,一人而已。
  (刘汝醴《徐悲鸿先生的艺术道路》1984年9月)

  悲鸿先生是中国新美术界的前驱者。由于他的父亲是画家,故对于祖国文化遗产颇有深厚的亲灸。又由于早年赴法国勤苦学习,故对于泰西近代画法复有真切的揣摩。就因有这样的根底,悲鸿先生的画颇能融会新旧而创立一独自的风格。近十余年为慢性肾脏疾患与高血压症所苦,限制了他的从事创作的体力,使他未能得到应有的更大的成就,是一遗憾。
  悲鸿先生于作画外,复尽瘁于美术教育事业。他在这方面的贡献似乎更大。他曾屡次主持国立高等美术院校,现代中国美术家,大多受过他的熏陶。他的注重基本训练、主张师法造化、反对形式主义、尊崇文化遗产的教育宗旨对中国美术界是发生了良好的影响的。
  (郭沫若《纪念徐悲鸿先生》,原载1953年12月11日《人民日报》)

  悲鸿先生一生热爱祖国传统绘画艺术,他对中国画、书法、绘画理论都有精深的研究和独创。同时他也推崇西方绘画中的现实主义,十分喜爱那种生动真实而美妙地反映和表现自然美与生活美的素描、油画、粉画、水彩等,他是我国第一位把欧洲现实主义美术介绍到中国的主帅,将西洋绘画之精华深汇于传统的中国画中,指出了改造中国画的正确途径。先生历来主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之。西方绘画之可以采入者融之。”先生所肯定和推崇的是传统绘画中“以造化为师”的现实主义优秀部分,他竭力反对那种缺乏生命力的、守旧的、食古而不化的艺术;他对西方绘画也不是盲目崇拜,同样竭力反对全盘西化,力主“兼收并蓄”,悲鸿先师是我们研究西方艺术成就最卓著,造诣独深的一代大师。他所创造的大量艺术作品,开创了我国现代美术发展的正确道路,他是民族艺术革新的领袖,他“艺融中外”的理论和实践,为我国新美术发展树立了光辉的典范。
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