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元曲与元瓷
楼钢

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  中国陶瓷是中国文化宝库中的瑰宝,是最富民族特色的日用工艺品,它的出现可上朔至1万多年以前的旧石器时代末期。多少辈陶瓷工匠们世世代代不懈努力,到宋代将单色釉瓷器推上了顶峰。
  元以前陶瓷产地大多在北方,以生产单色釉器为主。元代中国陶瓷生产重心南移,确立了以景德镇为中心的生产格局。随着生产技术的不断完善,出现了釉下彩瓷。其中釉下彩绘青花瓷与釉里红所采用的装饰技法与中国传统的书画艺术一脉相承,使得文人士大夫们的审美观点得以改变,开始接受这种新的瓷品并加以推崇。元代社会是一个开放性的社会,中外交通,海外贸易非常发达。元朝的统治者们一方面要过荒淫无度的生活,另一方面又要应付庞大的军费开支,对内镇压人民的反抗斗争,对外发动侵略战争,因此迫切地需要大量的金钱。他们大力发展各种手工业,特别强化官府对瓷业生产的控制,集中了大量的工匠、财力物力及原材料,不断扩大陶瓷的生产,供出口以换取巨额的经费。正是在官府如此大力的支持及文人士大夫的推崇下,瓷器绘画装饰成为主流。这一方面给制瓷工匠提供了广阔的空间,使他们可以尽情发挥其创造力和想象力,另一方面也迫使他们去寻求尽可能多的题材来丰富自己的产品装饰,以适应急剧增长的生产需求。
  对于中国的文人来说,元代社会无疑是中国历史上最黑暗的一个时代。蒙古人入主中原以后,实行了残酷的民族压迫政策,汉民族文化也遭到了空前的压制。这种压制集中表现在对知识分子的排挤上。元于1234年灭金,1279年灭南宋,直到仁宗延佑二年(1315年),北方八十年,南方近四十年无科举,断塞了文士“一举成名天下闻”的发迹之途。若想当官出人头地,只能经由吏入仕之途。据《元史.选举志》载:“江北提控案牍,皆自府州司县转充。路吏请俸九十月方得吏目。一考升都目,都目一考升提控案牍。两考正九品,通理二百一十月入流”。二百一十个月是十七年半,才能入流当上一个相当于目前村干部之类的的小官,这样一条道路对于中国的知识分子来说无疑是太过漫长了。入仕既无门,经济又无能,劳作且无力,造成文人的社会地位十分低下,以至于“小夫贱隶,亦以儒为嗤诋”《青阳先生文集。贡泰父文集序》,无怪乎元代文人心情灰暗之极。马致远词:“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”就是这种颓唐心境的绝佳写照。正是在这样的社会环境下,许多不甘寂寞的知识分子选择了另外一条既能渲泄其知识情感,又能养家糊口的生活道路,那就是溶入民间,用原来仅服务于高雅文化的生花妙笔创作出大量的“俗文化”作品。元曲就是这一特定历史背景之下的产物。这种文艺形式无拘无束:天上地下,神仙鬼怪,古人今人,帝皇将相,市井小人均能入戏。其题材之丰富,情节之跳脱,内容之广博都正好为陶瓷工匠们的装饰艺术提供了取之不尽,用之不竭的丰富题材。
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