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探幽索微 濯古来新--韩天衡书法篆刻臆说
董建

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  “传统万岁,出新只是万岁加一岁。”
——韩天衡语
  学习中国书画篆刻艺术,可以有许多不同的途径,但不管具体如何去实践,也不管有无名师的耳提面命、直接的师承,最终都应殊途同归——其艺术具有传统和民族的内涵,又有强烈的个人风格;其格调应具有高品味的文化气质,书画篆刻本身也应有相当的技术。如果在诗书画印这些门类均能达到一定的水准,其潜移默化的巨大作用,是许多单打一学艺者终身无法体会到的,更无须奢谈与大师们齐肩了。衡量一个艺术家是否大师级的,我想这个法则今天以至以后一段时间内,也是具有积极指导意义的。
  书画篆刻大家中,赵之谦、吴昌硕、齐白石、来楚生等前辈成功的道路,很耐人寻味,也使得我个人深受启发,他们的共同点均是在篆刻、书法中站在了艺术的颠峰,。海上名家韩天衡先生似乎也正是走的这样一条艺术大道,而他的书画篆刻在今天均已达到了相当的高峰,起码韩先生的篆刻艺术已无可厚非地站在了大家的行列中去。
  一
  “师古不泥,师人不奴,洗心涤迹,变通演化,方能在古人、他人之外,有自己一席地。”
——豆庐印说
  论韩先生书法,以行草、篆书造诣为最高。童衍方先生谓韩书为“摇字”,得韩先生引为知音,我体会这“摇”,是韩先生在书法线条中强调一个“动”字,有了动感,其线条便呈生命活力。曾农髯品沈寐叟书法“工处在摇,妙处在生,胜人处在不稳”。其不稳论似可移来论韩先生书法。昔王觉斯在章法上以大幅度左右摇摆冲突,造成章法上的不稳,是针对明季以后出现的超长条幅而采取的相应对策。惟其不稳,便使整个章法产生跌宕错落,欹侧生姿之态,此也成为了王觉斯本人书法的一大特色。
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